Emeline Frémont dans ’Artemisia Vulagris’ (Caroline Ablain).

Chaque année à Rennes le festival Mettre en scène met un coup de projecteurs sur des aventures qui gagnent à être connues. C’était le cas l’an dernier avec Vincent Macaigne, c’est encore plus le cas cette année avec l’auteure et metteure en scène Marine Bachelot, Rennaise de 30 ans qui, derrière ses lunettes sages, n’a pas froid aux yeux.

La pièce qu’elle a écrite et mise en scène porte un titre impossible « Artemisia vulgaris II » et le spectacle commence par cinq minutes d’un jargon scientifique à faire fuir le moindre rat de laboratoire. Mais il ne faut pas désespérer du théâtre, la suite prouve que l’on tient là une jeune femme auteur-metteur en scène qui sait ce qu’elle veut lorsqu’elle définit le genre de sa pièce comme une « politique-fiction ».

Une belle plante d’aujourd’hui

Expliquons le titre abscons. Artemisia vulgaris, tous les botanistes vous le diront, est le nom d’une plante sauvage aux vertus médicinales multiples. Artémis tout court, toute la Grèce ancienne vous le dira, est une chasseresse. Déesse des marécages, maîtresse du noyer et des arbres sauvages porteurs de fruit, elle règne dans les étendues sauvages qui cernent les territoires des hommes.

C’est cette femme là –belle plante- qui apparaît au fond du plateau traversant un rideau de branchages, une Artémis d’aujourd’hui, un corps et une langue affirmés (interprétée avec force par Emeline Frémont, sortie de l’école du Théâtre National de Bretagne). Autour d’elle, un chœur, en l’occurrence deux récitants (Claire Péron et Stéphane Piveteau) qui la secondent pour raconter son histoire. « Vulgaris » enfin, cette Artémis-là est une escort girl qui chasse les chefs d’état en exercice. La pièce en forme de théâtre-récit évolue donc au fil de l’actualité ( elle a connu une première version, d’où le « II » associé au titre) et se joue au présent : sur le plateau, l’héroïne écoute France-info.

Baise dans un karaoké à Neuilly

La voici donc partie à travers le monde, de chapelle d’aéroport en toilettes aseptisées, de transsibérien en limousine, elle a rendez vous avec tous les chefs d’Etat mâles de ce monde dont les visages et les images défilent sur différents supports à commencer par son propre corps. A Tripoli, le chef de l’état la prend dans la salle des coffres de la banque centrale, à Neuilly c’est dans l’arrière salle d’un karaoké, à Milan dans un club Eurostar. Pute de luxe, on la suit dans ses baises planétaires, elle se dit « saine » et ne cesse de la dire, elle sourit, un sourire carnassier.

Il y a des passages de la pièce à gommer où l’auteur oubliant sa fiction, donne dans le pesant blabla informatif ou dénonciateur et à côté de superbes moments d’anthologie comme cet inventaire détaillé des positions dans lesquelles la belle Artémis a fait l’amour avec tous des hommes d’état : « la chevauchée en arrière », « le flipper », « le ventilateur », n’oublions pas « l’omelette espagnole » que voici :

« Il est en appui sur sa main droite, les jambes allongées. Elle le chevauche en lui tournant le dos. Elle est agenouillée et prend appui sur ses bras. C’est elle qui rythme le mouvement. Il peut de sa main gauche libre, lui caresser les seins et la croupe. »

Le mélange des spermes

La chasseresse up to date dit avoir mémorisé toutes ces positions sur le site aufeminin.com/couple/love. Méthodique et fine guêpe, elle vide discrètement les préservatifs de leur sperme à l’issue de toutes ces passes d’Etat et les dispose en bocaux sur des étagères (mais elle mélange les étiquettes, le sperme de Saddam devient celui de Loukachenko !). Artémis et ses acolytes posent la question des liens, des rapports « entre l’excitation d’un chef d’Etat et la destruction d’un village tchétchène », « entre les manies sexuelles d’un hyper-président et l’érection de bâtiments carcéraux sur le territoire national ». A la fin, débarrassée de toutes ses postures, elle retourne dans la forêt sauvage de sa mythologie.

Le collectif de Lumière d’août

A travers cette réjouissante fiction, Marine Bachelot explore ce qu’elle appelle « la pornographie politique ». Elle cite Deleuze (commentant Spinoza) : « aujourd’hui, les pouvoirs ont moins besoin de nous opprimer que de nous déprimer ». Elle aime mettre en place des « fictions documentaires » qui asticotent « le bruit du monde ». Et elle ne travaille pas seule dans son coin, elle vit en corps à corps avec le théâtre.

Il y a quatre ans Marine Bachelot, Alexis Fichet, Alexandre Koutchevsky, Juliette Pourquery de Boisserin, Laurent Quinton et Nicolas Richard, ont fondé Lumière d’Août (nom emprunté à Faulkner), compagnie en forme de collectif d’auteurs-metteurs en scène dont Artémis porte présentement le flambeau.

Une belle passe de trois

Autre merveille proposée par ce festival piloté par Théâtre national de Bretagne -dans un tout autre genre-, l’association éphémère mais que l’on voudrait durable entre des artistes réunis par ce qui les assemble : une façon très personnelle, au rebours des figures traditionnellement imposées, de pratiquer leur art dit du cirque.

Cela commence avec la sieste verticale de Marie-Anne Michel. Cela se poursuit avec le duo que forment Mathurin Bolze et Hedi Thabet, frères siamois qui renversent un handicap (une jambe en moins) en drôlerie poétique. Cela s’achève avec Chloé Moglia, trapéziste lentement rêveuse qui, sur une musique de Jean-Pierre Drouet et des lumières de Christian Dubet, nous entraîne dans une sorte d’état en apesanteur hypnotique dont on ne revient pas.

► Festival Mettre en scène A Rennes jusqu’au 22 novembre - programme détaillé sur le site du Théâtre national de Bretagne ou au 02 99 31 55 33 - On parlera d’autres spectacles vus lors de leur reprise ailleurs.

Photo : Emeline Frémont dans ’Artemisia Vulgaris’ (Caroline Ablain).