Il est rare que deux théâtres parisiens programment en même temps la même pièce. C’est le cas actuellement au Théâtre des Bouffes du Nord et au Théâtre de la Bastille avec deux versions d’ « 0ncle Vania » d’Anton Tchékhov.

Mises en scène dans la même traduction (celle de Markowicz et Morvan) respectivement par Claudia Stavisky (une production du théâtre des Célestins qu’elle dirige à Lyon) et par Rodolphe Dana et Katja Hausinger, membres à part entière du collectif Les Possédés (les membres de compagnie étant « artistes associés » à la Ferme du Buisson, scène nationale de Marne-la-vallée, coproducteur).

Dans la distribution de Stavisky, la présence de Philippe Torreton dans le rôle d’Astrov a favorisé une couverture médiatique people. Ce n’est pas tous les jours que l’ex-compagnon de Claire Chazal joue un médecin écologiste avant l’heure.

Je gardais en mémoire sa monocorde, égocentrique et accablante prestation à Chaillot dans « Le malheur d’avoir trop d’esprit » (autre pièce russe). Rien de tel aux Bouffes du Nord, car il n’y a pas de rôle principal chez Tchékhov. De fait, le rôle titre, Vania, n’est pas plus important que celui d’Astrov.

Torreton s’en tire honorablement comme d’autres acteurs (pas tous), mais sans aspérités, sans supplément d’âme, sans surprise. La seule qui apporte son grain de sel à un personnage c’est Agnès Sourdillon, dans le rôle de Sonia dont elle offre une interprétation au rebours de tout sentimentalisme, une sorte de rage avec un brin d’illumination.

Sonia, c’est celle qui reste avec Oncle Vania quand la pièce s’achève et que les autres s’en vont, les cœurs étant en miettes et les rêves fracassés. Celle qui dit « il faut vivre » (il y a toujours un personnage dans les pièces de Tchékhov pour dire cela) et qui a le mot de la fin : « Nous nous reposerons, nous nous reposerons. »

Ajoutons que le décor de Christian Fenouillat, conçu pour le Théâtre des Célestins entre mal et se ratatine sur la scène très particulière des Bouffes du nord.

A la Bastille, une scène devenue ring

Rien de tel au théâtre de la Bastille puisqu’il n’y a pas du tout de décor. Disposé sur trois côtés, le public (le quatrème est un mur) cerne la scène devenue ring. On est accueilli par les acteurs en tenue décontractée (c’est auissi leur tenue de jeu comme toujours), on vous offre un jus de fruit ou mieux quelques grammes de vodka, vous prenez place et c’est parti.

Seul accessoire notoire, la longue table de l’apéro dont les mouvements et les accessoires qui y sont disposés (bougies pour l’acte II, qui se passe la nuit) rythment la représentation.

Ce qu’aiment faire Dana et les Possédés, c’est de prendre une pièce qui met en présence un collectif cohérent. Principe qui les amène parfois à tordre les pièces. C’est ainsi qu’en montant « Derniers remords avant l’oubli », de Jean Luc Lagarce, ils avaient supprimé un personnage pour avoir un ensemble d’une seule génération.

Ici, c’est Marina, la vieille nourrice (il y a toujours un vieux serviteur dans les pièces de Tchékhov) qui est passée à la trappe, ses répliques étant confiées à Téléguine, dit la Gaufre (Nadir Legrand), non par souci d’économie mais de cohérence collective.

Astrov, c’est Dana, Sonia c’est Marie-Hélène Roig et ainsi de suite : la distribution fait front commun. On est dans une proximité de corps et de cœur avec les acteurs qui abordent Tchékhov en gommant tout tchékhovisme et en accentuant les rapports de force. La pièce y gagne une sorte d’étrange clarté et le final « nous reposerons, nous nous reposerons » tonne avec force.

► Théâtre de la Bastille, 21h00 sf lun dim 17h00, jusqu’au 28 mars, 01 43 57 42 14
► Théâtre des Bouffes du Nord, du mar au ven 20h30, sam 15h30 jusqu’au 3 avril, 01 46 07 34 50