Le comédien Laurent Terzieff n'habitera plus le théâtre
Laurent Terzieff (DR).
Si l’expression « un acteur habité » a un sens, Laurent Terzieff l’a incarnée sa vie durant, haut et fort. Et le théâtre, indissociable chez lui de la poésie, le lui rendait bien. On ne verra donc plus sa longue et frêle silhouette au visage fait de peau, d’os et de tension, entrer en scène et se casser entre deux mots pour mieux les expulser.
Comme tout grand acteur, Laurent Terzieff avait réinventé la façon de dire la langue des poètes, accélérant une flopée de syllabes, freinant des quatre fers à un virage crucial de la phrase, il nous emportait.
Il transfigurait tout ce qu’il touchait. Et ce qu’il touchait, c’était les jardins secrets du théâtre et de la poésie, de Léonid Andreïev à Oscar Venceslas de Lubicz Milosz qu’il affectionnait particulièrement.
Il portait dans les rides de son front comme les pliures de la couverture des livres qu’il avait lus et si souvent relus. Quand il se tournait vers la salle, il pinçait étrangement ses lèvres, son regard se portant toujours vers le lointain, promenant on ne sait où ses yeux d’éternel enflammé.
Terzieff aux Molières, seul moment vrai de la cérémonie
Il était la flamme même du théâtre et souvent, les soirs de Molière où ses mots lumineux sauvaient ces soirées de dupe d’une pitoyable déconfiture, il tenait lieu de flambeau réconciliateur entre un théâtre privé -dont il avait porté haut les couleurs dans les années 60 au moment où ce théâtre prenait des risques- et un théâtre public où il se faisait trop rare, faute sans doute de propositions.
On l’avait vu récemment dans « Philoctète » (une version de Jean-Pierre Siméon) dirigé par Christian Schiaretti, le directeur du TNP de Villeurbanne (le spectacle était venu à l’Odéon, et Terzieff avait foulé cette scène après un demi siècle d’absence), et, peu de temps avant, dans un théâtre privé de la rue de la Gaité dans « L’Habilleur », une pièce de Ronald Harwood, avec à ses côtés le fidèle Claude Aufaure.
La pièce n’était pas terrible, mais le public était venu pour lui.
Le lecteur compulsif, abonné à Shakespeare
Et Terzieff était là, à lui-même son propre fantôme, sa vie et son rôle dansaient ensemble.
Il jouait la partie d’un vieil acteur abonné à Shakespeare qui confondait les rôles. Il apparaissait en robe de chambre, s’affublait d’une couronne de lierre de vieil histrion.
Terzieff ressemblait à un épouvantail mais on voyait tout autant sa jubilation d’enfant à friser le ridicule dans cet invraisemblable accoutrement.
Là est l’un des secrets de Terzieff : il aura jusqu’au bout préservé sa part d’enfance car il n’aura de cesse de partir à la découverte de nouveaux textes, de nouveaux auteurs, c’était un lecteur de tous les instants -l’a-t-on jamais vu sans un livre dans la poche de son grand pardessus ? -, un chercheur d’or des mots.
Le déclic de « La Sonate des spectres » de Roger Blin
Terzieff n’a jamais tu sa dette envers Roger Blin, le grand découvreur. Sa vie avait changé, jeune homme, après avoir vu sa mise en scène de « La Sonate des spectres ». Il était entré alors dans le théâtre pour n’en plus sortir.
Laurent Terzieff (Le Film français).
Après la mort de Blin, lorsque Michelle Meunier (amie des deux) organisa un hommage à Blin au Théâtre de la Colline, il avait tenu, bien que malade et fiévreux, à être présent, et comme toujours nous avait enfiévré.
S’il avait débuté dans la création d’une pièce d’Adamov sous la direction de Jean-Marie Serreau en 1953, c’est avec « La Pensée » de Léonid Andreïev, pièce créée en 1961 au Théâtre de Lutèce, qu’il commence un long parcours de compagnie aussi inclassable qu’indépendant. Oscillant entre le petit Odéon et le Lucernaire.
La compagnie est celle du couple qu’il formera avec Pascale de Boysson, actrice et compagne, disparue il y a quelques années. C’est peut-être en regardant l’âpre cabanon de pierre (sans eau et sans électricité) sur une lande de Belle île, où Pascale de Boysson passait l’été et Laurent Terzieff dans une chambrette modeste du village voisin, que l’on saisissait de plein fouet l’exigence faite chair de ce couple incroyable.
Terzieff et le cinéma, du « Je t’aime... Moi non plus »
Après « Les Tricheurs », Terzieff aurait pu sans doute mener parallèlement une carrière au cinéma. Carné, Buñuel, Rossellini, tout de même. Et Garrel et Godard qui surent l’aimer.
D’autres l’employèrent pour sa « gueule », sa voix d’outre tombe. Il n’était pas dupe. L’argent qu’il gagnait au cinéma allait droit au théâtre.
Dans les années 60, 70 et 80, avec sa compagnie, il créa en langue française de nombreuses pièces de Murray Schisgal, Edward Albee, James Saunders, plusieurs pièces de Slawomir Mrozek pour ne citer que les auteurs les plus récurrents.
Terzieff mettait en scène et jouait, souvent avec Pascale de Boysson. Il aimait ces pièces où les personnages sont saisi par le doute, hésitent, bifurquent, s’entêtent.
Roger Planchon le dirigea dans « AA » (sur Arthur Adamov) et André Engel dans un lacustre « Dell’inferno ». Beaux moments. Trop rares.
Ces dernières années Laurent Terzieff survivait plus qu’il ne vivait après la disparition de sa compagne, mais, faisait front : puisant d’insondable forces dans un corps de plus en plus décharné, il jouait. Bon qu’à ça, pour paraphraser Beckett. Ces deux échalas étaient de la même race. Pourtant Terzieff ne joua jamais Beckett (sauf erreur de ma part). Pourquoi ? Il est trop tard pour lui poser la question. De son vivant je n’avais jamais osé.
C’est le souffle qui a lâché le premier. Les poumons. Et le reste. A 75 ans. Terzieff est mort.
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In enculo cum vibro
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Encore un fils d’immigré qui a fait la grandeur de la France.
Encore un communiste qui a fait la grandeur de la France.
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