Partout au théâtre, Feydeau, symbole des années Sarko
« mais n’te promène donc pas toute nue » ms Françon ph Corbou
La question de savoir si Sarkozy aime Feydeau ne se pose pas : le locataire de l’Elysée a horreur du théâtre et n’y va que très rarement. En revanche, le constat est évident : Feydeau est un auteur honoré, monté tant et plus, en ces années de sarkozisme aigu.
Feydeau, ce « pneu increvable », est à l’affiche un peu partout
Rapide inventaire non exhaustif en s’en tenant au « haut de l’affiche » :
- A la Comédie-Française, Jérôme Deschamps monte « Le Fil à la patte », établissant de fait une liaison directe avec les Deschiens (ex vedettes de Canal +).
- Au Théâtre national de Strasbourg et maintenant au Théâtre Marigny de Paris, Alain Françon met en scène quatre pièces en un acte (« On purge bébé », « Feu la mère de Madame », « Léonie est en avance » et « Mais n’te promène donc pas toute nue ») réunies sous le titre voulu par Feydeau « Du mariage au divorce ».
Une coproduction, dès le début du projet, entre le théâtre privé et le théâtre subventionné (signe des temps).
- Au Théâtre de la Colline (subventionné), lorsqu’il en était encore le directeur (il y a peu), le même Françon avait mis en scène « L’Hôtel du libre échange », et on retrouve d’excellents acteurs de ce spectacle (Anne Benoit, Philippe Duquesne, Gille Privat) à Marigny.
- Au Théâtre du Palais-Royal (privé), Cristina Reali, Pierre Cassignard et Dominique Pinon ont joué récemment deux des quatre pièces en un acte actuellement à l’affiche au Théâtre Marigny.
- Au Théâtre Nanterre-Amandiers (subventionné), Jean-Louis Martinelli a mis en scène la saison dernière « Les Fiancés de Loches ».
- A la télévision, récemment, j’ai vu (ou plutôt entrevu tant la mise en scène et le jeu étaient affligeants) sur je ne sais quelle chaîne au milieu de la nuit « Monsieur chasse ! » avec le tandem Laspalès-Chevallier mis en scène par Jean-Luc Moreau (le metteur en scène attitré de la soirée des « Molière »).
- France 2 a filmé dans les conditions du direct « La Dame de chez Maxim’s » dans une mise en scène de Francis Perrin.
- France 2 toujours a battu TF1 un soir de l’année dernière avec « Tailleur pour dames », réunissant 5,1 millions de spectateurs et 27% de part d’audience avec Pierre Arditi, Emmanuelle Devos et François Berléand en tête de distribution.
Et j’en oublie...
Labiche, autre maître du vaudeville, reste loin derrière
Maître du vaudeville et aussi prolixe que Feydeau, son aîné Eugène Labiche est aussi caustique, mais a moins la cote en ces « années Sarko ». Et pourtant, ce que dit Philippe Soupault des personnages de Labiche vaut pour ceux de Feydeau :
« Les homme sont avares, menteurs, cocus, tricheurs, hypocrites, voleurs, sans pitié, égoïstes, méfiants, libidineux, fats, vaniteux entre autres.
Les femmes sont menteuses, vicieuses quand elles ne sont pas bêtes, coquettes, infidèles, intéressées, vaniteuses à l’excès, sans cœur. »
Michel Debré, premier ministre du Général de Gaulle, était un fou de Labiche, il en avait d’ailleurs fait son portrait. Il avait tout lu, connaissait par cœur bien des répliques. Je ne sais ce qu’il en était pour un Philippe Seguin mais une semblable adoration de sa part ne m’aurait pas étonné.
La cruauté de Labiche se mue en cynisme chez Feydeau
Le metteur en scène Klaus Grüber, qui tutoyait Hölderlin, avait beaucoup d’affection pour Labiche, auteur qu’il monta plusieurs fois. Il ne semble jamais avoir songé à monter du Feydeau.
Labiche explore les tréfonds de la petite bourgeoise de son temps, souvent provinciale, assez flaubertienne avec des êtres aux caractères noueux que l’auteur développe.
Feydeau arrive après ; il a 26 ans à la mort Labiche, en 1888. L’époque a changé. Il est plus direct, plus parisien, plus immédiat. Bruts de caractère, ses personnages sont aussi plus bling-bling ou plus grossiers. Labiche est un Daumier, un Sempé. Feydeau est plus à même de passer à la télé, où triomphe le rictus de Ruquier.
Hasardons que Labiche fut aux années De Gaulle, Mitterrand et Chirac, ce que Feydeau est aux années Sarkozy. La cruauté des profondeurs de Labiche se vrille en cynisme chez Feydeau. Les petits bourgeois de Labiche se sont enrichis, ceux de Feydeau sont méchants et obsédés par le pognon, le pouvoir.
« on purge bé’ ms Françon ph Corbou
Le théâtre de Sarkozy est très proche de celui de Feydeau
L’épisode du fiston entre Neuilly et la Défense est du Feydeau pur jus, tout comme la phrase de Séguéla sur la Rolex.
Les dérapages à répétition d’Hortefeux font de lui un personnage de Feydeau, lequel aurait adoré sa saillie sur les prétendus Auvergnats, comme il aurait fait son beurre des réparties d’un Lefebvre (avant qu’il ne devienne muet au gouvernement) ou du retournement d’un Baroin (un nom que Feydeau aurait aimé donner à l’un de ses personnages) dès son entrée au gouvernement..
Les talonnettes et les tics de Sarkozy, sa façon de rentrer son bide lorsqu’il se sait photographié en maillot de bain, son cynisme à répétition, sa haine de la culture n’ont rien à envier à Follavoire, personnage qui, à la première scène d’“On purge bébé”, cherche à la lettre Z les Nouvelles-Hébrides.
L’actuel président évoque aussi le personnage du député Ventroux dans “ Mais n’te promène donc pas toute nue !”. Dans le hors-champ de cette dernière pièce, le président du Conseil de l’époque, Clemenceau, reluque la femme du député qui se promène en petite tenue... On peut se demander si pour un équivalent de cette scène un Feydeau d’aujourd’hui ne risquerait pas un procès en diffamation.
La satire politique de cette pièce reste d’ailleurs d’actualité. On y voit un journaliste du “ Figaro ” nommé Romain de Jaival venir “ interviewer ” le député sur son projet de loi ayant trait aux “ accouchements ouvriers ”, un moyen comme un autre pour le député de se faire mousser dans les médias et faire parler de lui.
Le journaliste est là pour récolter des anecdotes croustillantes, dirait-on aujourd’hui, “ quelque chose de pimpant, de pittoresque ”, dit-il. Il sera servi au Théâtre Marigny, à deux pas de l’Elysée.
D’accord, mais quel Feydeau aller voir ?
Résumons nous : faute d’avoir notre Feydeau en ce début de XXIe siècle, on monte du Feydeau, ce pneu increvable et on gagne (même les médiocres) presque à tous les coups.
N’ayant pas encore vu le spectacle de Jérôme Deschamps (je n’étais pas là lors des premières et c’est désormais complet, impossible d’avoir une place avant longtemps), je n’en dirai donc rien pour l’instant.
Les autres spectacles ? Le tri est vite fait. Françon est le seul à insuffler au corps des acteurs une force de frappe équivalente à la mécanique que Feydeau met en place (toujours la même et d’une efficacité immédiate : un grain de sable dans la machinerie enclenche un mécanisme infernal), la langue étant au service de la situtaion et inversement.
Selon les lois du spectacle (il faut soigner entrée et sortie), Françon a raison de finir par cette pièce explosive qu’est “Mais n’te promène donc pas toute nue” comme il a raison de commencer à fond la caisse avec “ On purge bébé ”.
Dans cette première pièce, Eric Elmosnino fait couple avec Dominique Valadié (monsieur et madame Follavoine) et dans la seconde avec Judith Henry (monsieur et madame Ventroux). Servi par ces couples complices d’acteurs physiques, le burlesque (qui est une affaire de muscles et non de mots d’esprit) va très très loin.
Quatre pièces, quatre sprints, à la folie inégale
Les deux autres pièces peinent un peu à atteindre la même folie. Les acteurs (qui vont de pièce en pièce) ne sont pas en cause (je n’ai pas encore cité Julie Pilod et Régis Boyer) ni sans doute le metteur en scène. C’est que “ Feu la mère de Madame ” et “ Léonie est en avance ” sont des pièces moins surprenantes, moins délirantes même si le plat de résistance reste le même : la vie conjugale.
Les quatre pièces sont des sprints, mais ces deux là ressemblent à un coureur de cent mètres qui se relèverait avant la ligne d’arrivée croyant avoir la course gagnée.
La force de Françon c’est d’offrir des corps excessifs à l’excès inscrit dans les mots. Ce qui suppose des acteurs costauds et ils le sont. Autrement dit, il lit Feydeau à travers Charlot (et d’ailleurs Feydeau songea à écrire pour Chaplin). Et Freud tant qu’on y est, en mettant l’inconscient sur la table. Françon parle d’une “ économie libidinale ” chez Feydeau.
Rien de psychologique dans ce théâtre domestique qui navigue entre le cadavre exquis des surréalistes et le “ Tiens il est cinq heures ” de Ionesco. Quand la mécanique est lancée (dès la première scène), les acteurs sont entraînés dans un grand huit infernal qui entraîne le public.
Laissez tomber les versions télé, qui boulevardisent Feydeau
Les Feydeau vus à la télévision, eux, freinent des quatre fers. On prend des poses, on hausse les sourcils, on retient sa réplique le temps d’une mimique. On tartine de la psychologie là où il n’y en a pas.
Le burlesque Feydeau se ratatine, le voici catalogué auteur de boulevard. C’est d’autant plus facile qu’un même décor, celui de la série “ Au théâtre ce soir ” qui fit les beaux soirs de l’ORTF, pourrait servir à la plupart des pièces de Feydeau -en cela, celui du théâtre Marigny ne diffère en presque rien de celui du Palais-Royal et les deux rappellent les décors interchangeables de la série, fruits de captations en public.
C’est toujours, peu ou prou, le même salon bourgeois avec une porte au fond et une autre sur le côté. Passé au crible de la télévision, Feydeau s’aplatit comme une cannette de Coca-Cola sous la voiture d’un PDG de la télévision.
“ Oh ! Julien ! Julien ! Sois bon ! Suce-moi, voyons ! Suce-moi !”
A un journaliste du JT qui lui demande pourquoi monter ces pièces en un acte de Feydeau, Cristina Réali répond : “ Parce que l’époque est morose ”. Françon pourrait dire la même chose même s’il emballe le poisson avec un autre papier : “ ses fables baroques, invraisemblables, surréalistes en disent beaucoup sur nos tristes conduites humaines, souvent sordides ” dit-il avant de faire référence à Céline.
Alors Feydeau triomphe à la Comédie-Française et à Marigny, et il triomphe aussi à la télévision, mais raboté (comme dit Fillon), normalisé.
Sarkozy a horreur du théâtre mais il regarde la télévision. Faute de venir au Théâtre Marigny, verra t-il un soir, sur son écran, calé dans son fauteuil, tandis que son épouse lui épongera la sueur de son front, Clarice Ventroux (qui vient de se faire piquer à la fesse par une guêpe) dire à son mari : “ Oh ! Julien ! Julien ! Sois bon ! Suce-moi, voyons ! Suce-moi !”
► On purge bébé et Feu la mère de madame au théâtre Marigny les mar, jeu à 20h30, sam 17h, Léonie est en avance et Mais n’te promène donc pas toute nue les mer et ven 20h30, sam 21h - 30€/40# réduction pour les scolaires et les intégrales - Rens. : 0-992-222-333.
► Un Fil à la patte à la Comédie-Française - en alternance jusqu’en juin - 12€/39€ - Rens. : 08-25-10-16-80.
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étudiant
étudiant
Amis de l’onanisme intellectuel, bonjour !
Je crois que le « théâtre de Sarkozy » n’en méritait pas tant, l’analogie est bien trop ambitieuse, et Feydeau au moins c’est drôle...
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