« Une affaire d'âme », texte de Bergman, accouche d'une sale histoire

J.-P. Thibaudat
chroniqueur

Publié le 30/10/2011 à 09h10

Sophie Marceau au festival de Cannes en 2009 (Jean-Paul Pelissier/Reuters)

C’est une triste histoire qui entoure la présentation au théâtre du scénario du film (jamais tourné) d’Ingmar Bergman « Une affaire d’âme », sous le titre plus benoît « Une histoire d’âme » avec, en scène, l’actrice-préférée-de-tous-les-français, Sophie Marceau.

L’autre affaire d’une « affaire d’âme »

Le texte de Bergman, « En själslig angelägenhet », avait été traduit de main de maître par Vincent Fournier, un texte publié en 2002 aux Cahiers du cinéma, sous le titre « Une affaire d’âme ».

Bénédicte Acolas, qui met en scène Sophie Marceau, n’a pas trouvé la traduction de Fournier à son goût pour la scène. Elle qui ne parle par suédois en a donc « signé » une nouvelle, qui n’est pas sans évoquer… celle de Fournier.

Le Monde ou encore Le Soir s’en sont émus, comparaisons de textes à l’appui. Le différend semble s’être terminé par un accord à l’amiable sur un point -le changement de titre- mais l’affaire de plagiat suit juridiquement son cours.

Je ne veux pas parler ici du soupçon de plagiat mentionnée ici et là (lire encadré). Non, je vais évoquer une autre affaire, une histoire interdiction tout aussi peu ragoûtante bien que légalement irréprochable.

Myrian Saduis est une jeune metteuse en scène belge. Tombée en 2003 sous le charme du texte d’« Une affaire d’âme », dans la traduction de Vincent Fournier, elle contacte l’agent du cinéaste.

Bergman donne son accord en janvier 2004. Quand il meurt, l’accord est repris par la fondation Bergman, via l’agence Drama. Cette dernière accorde à Myriam Saduis des droits « non exclusifs ». La metteur en scène a donc le droit de faire jouer « Affaire d’âme » à Bruxelles. Elle joue gros, c’est son premier gros projet.

Le spectacle est créé en septembre 2008 sur la scène du théâtre Océan Nord – l’une des bonnes scènes bruxelloises, dirigée par Isabelle Pousseur. Avec succès.

Mieux, lors de sa reprise en 2010, le spectacle reçoit le prix de la critique belge dans la catégorie « meilleure découverte », ce qui lui vaut d’être programmée au prochain festival d’Avignon, pendant trois semaines au théâtre des Doms, un des lieux du « off » qu’on recommande. Une belle aubaine.

Myriam Saduis demande donc le droit de donner son spectacle à Avignon, persuadé que cela sera une simple formalité, d’autant que des membres de la Fondation Bergman avaient vu son spectacle et lui avaient dit l’avoir apprécié.

C’est là que commence son cauchemar.

Ce que la Belge Myriam Saduis ne sait pas encore, c’est que la Fondation Bergman a vendu les droits exclusifs du texte sur le territoire français et pour deux ans (fin 2012) à Bénédicte Acolas et aux producteurs du spectacle. Tous comptent bien profiter de l’attrait médiatique et public que devrait susciter le retour au théâtre de « l’actrice préférée de tous les français ».

Le diktat des droits exclusifs

Les droits exclusifs leur offrent une garantie contre une éventuelle concurrence, par exemple un théâtre national ou un grand nom de la mise en scène qui veut proposer ce même texte. A l’évidence, le spectacle a été monté autour de la star de « La Boum », selon un mode vendeur cher au théâtre privé, et non sur la base du projet artistique d’un metteur en scène. « Buzz is buzz », « money is money ».

Pour « le grand public », Bénédicte Acolas et une parfaite inconnue. Tout comme Myriam Saduis. Cette dernière apprend par l’agence Drama qu’elle ne pourra pas présenter son spectacle au prochain festival d’Avignon, la ville étant située sur le territoire français.

Stupeur et déception. Les choses sont juridiquement bien ficelées et nullement contestables, mais elle veut croire à une certaine compréhension.

Elle se dit qu’entre gens de théâtre et de bonne compagnie, on devrait parvenir à un arrangement sous forme de dérogation, d’autant qu’il n’y a pas de rivalité, de concurrence de public entre elle, la petite Belge anonyme et la grande actrice célèbre et ceux qui gravitent autour. Myriam Saduis est d’autant plus pleine d’espoir que la Fondation Bergman, émue, plaide sa cause.

Grande Sophie Marceau, petite Myriam Saduis

Mais la réponse (envoyée par e-mail) est sans appel : c’est non. L’actrice-préférée-de-tous-les-Français renvoie la patate chaude à celle qui la met en scène, Bénédicte Acolas, laquelle s’abrite derrière ses producteurs, lesquels font le gros dos silencieux – tels les théâtres coproducteurs du spectacle, à Lyon, le théâtre des Célestins, et à Paris, le théâtre du Rond-Point, « le seul théâtre privé de Paris entièrement subventionné », plaisantait récemment un ami qui s’y connaît en la matière.

Toujours est-il que le contrat de Myriam Saduis avec le théâtre des Dons à Avignon est, la mort dans l’âme, annulé.

Médiocre affaire. Juridiquement, Mesdames Acolas et Marceau sont dans leur droit. Humainement et artistiquement, elles ont tort.

Et manquent de « grandeur d’âme », puisque d’« âme » il est question. Craignaient-elles la comparaison point par point entre les deux spectacles ? Une amicale guerre entre « Affaire d’âme » et « Une histoire d’âme » leur aurait-elle donné des boutons ?

Quand on me parle de Bergman, je sors mon « Laterna Magica », livre inépuisable d’Ingmar, paru chez Gallimard. J’ouvre au hasard et je tombe sur ces pages où l’artiste dit son « coup de foudre » pour le paysage de Faro. Il énumère les motifs de son attachement. Dont celui-ci :

« J’ai besoin de me trouver un contrepoids au théâtre. Au bord de la mer, je peux me laisser aller à ma fureur et hurler. Une mouette tout au plus s“envole. Sur le plateau ce serait une catastrophe. ”

Infos pratiques

Affaire d'âme

Texte d'Ingmar Bergman, mise en scène Myriam Saduis

Joué au théâtre Nord de Bruxelles en 2010

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