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Parlons d’un genre peu prisé en France : la nouvelle. Qui, en cette rentrée, a voix au chapitre. Il convenait de faire le point sur une revue littéraire, qui cache en fait un recueil de nouvelles collectif : Bordel. Le thème unitaire de ce recueil sied parfaitement à cette rentrée 2007 : les voyous.

La nouvelle, c’est comme la poésie : tout le monde aime ça, mais bien peu en lisent. Plus exactement : on lit des nouvelles “ classiques” (par exemple, Maupassant, Carver ou Hemingway. Des maîtres. Certes, mais on lit peu de “ shorts stories” contemporaines. Cela paraîtrait presque élitiste. Tout comme pourrait paraître élitiste une revue de nouvelles, d’ailleurs.

Imaginez : une revue composée uniquement de nouvelles inédites. Nouvelles françaises. Une revue qui a un format (et donc un prix) de livre. Une revue vendue en librairie. Qui aurait été co-créée par Frédéric Beigbeder, à l’époque responsable éditorial chez Flammarion. Et qui, comble de l’inutile, s’appellerait “ Bordel” . Si cette revue existait, elle serait branchouille, snob, incompréhensible.

Cette revue existe.

Cette revue, c’est comme si la Star’Ac rencontrait l’Oulipo et les Beaux-Arts, avec de vrais tatoués par la vie et des rejetons un peu nantis de Paris. Bordel est certes branchouille, mais n’est ni snob ni inutile. Et constitue, avec la revue Inculte, le thermomètre expérimental d’une certaine jeune génération littéraire française.

Bordel, c’est trois ou quatre numéros, thématiques, par an. Et, un an avant la sortie au cinéma du film de Jean-François Richet sur Jacques Mesrine ( » L’ennemi public n°1 » , avec un casting titanesque), il est question de faire le point sur une figure devenue peu courante dans la fiction française : le voyou, donc.

Bordel, c’est une bande (plusieurs auteurs participent à chaque numéro, quel que soit le thème) et un ouvroir. Nous en parlons parce que, créée chez Flammarion, la revue est à présent publiée par un éditeur indépendant (qui n’est pas pour autant un « petit éditeur » ) : Scali. Et que le directeur de la revue est un énervé : Stéphane Million.

Nous en parlons aussi parce que certains auteurs de cette rentrée littéraire se trouvent dans le numéro voyou de cette revue : la jeune Barbara Israël et l’ex-Trust Bernie Bonvoisin, par exemple. Nous en parlons parce que la nouvelle du journaliste Denis Robert est un portrait au vitriol du milliardaire russe propriétaire du club anglais de Chelsea (on pourra lire en complément, sur Rue89, Secret, silence, solidarité : les trois piliers du foot business).

Parce que le texte « Le regard du voyou dans les films noirs » est une histoire politique de la figure du voyou, mais aussi du détective (figure trop solitaire pour être honnête, on le sait) dans les films et les romans noirs. Parce que le romancier-chanteur Jérôme Attal évoque la relation entre Mesrine et la chanteuse Barbara. Parce que Bonvoisin arrive à expliquer avec rage et précision la délinquance en col blanc à l’œuvre dans la politique irakienne de Bush.

Parce que, après les ennuis qu’a eu Eric Bénier-Bürckel pour « Pogrom » (procès pour un antisémitisme imaginaire intenté par Raffarin himself ; le Premier ministre fût débouté en 2006, mais l’affaire flingua la carrière du jeune auteur à son troisième roman), ce genre de revue est le meilleur moyen d’avoir de ses nouvelles, lui qui aurait dû devenir le meilleur antidote français à l’angélisme fréquent de la littérature française.

Nous en parlons même si ce numéro spécial voyous est légèrement racaille dans le prix : 24€. C’est que cet opus contient des histoires graphiques de Charles Berbérian (et son premier concert de David Bowie, pardon : de Ziggy Stardust) et de Castelbajac, ainsi que des photos de Philippe Perrin. Et qu’en parler revient aussi à évoquer le prix élevé du livre en France. Et du prix de la nouvelle.

Nous en parlons dans une interview de Stéphane Million : jeune éditeur chez Scali, il avait crée la revue avec Beigbeder chez Flammarion. Et est un des jeunes éditeurs parisiens à suivre :

Comment se fait le choix des auteurs, et des thèmes, pour chaque numéro ?

Il y a des auteurs qui sont là depuis le début de la revue : Jérôme Attal, Régis Clinquart et Bénédicte Martin, mais aussi Christophe Rioux et Louis Lanher. Des auteurs que je sollicite, parce que j’aime leur plume, parce qu’ils peuvent se retrouver dans le thème choisi, et il y a des découvertes via revuebordel.com (Roxane Duru). Il y a aussi les auteurs que je publie chez Scali : Matthieu Jung, Barbara Israël, Christian Rol et Bernie Bonvoisin. Par exemple, Philippe Perrin, artiste sculpteur influencé par l’esthétique gangster s’imposait dans ce numéro (par une série de photos), tout comme Roger Knobelspiess, un braqueur qui a fait vingt-six ans de taule et qui écrit désormais d’excellents romans... Et que dire de la présence de Denis Robert, qui connaît bien de gros gros voyous...

Une bio des auteurs s’impose, dans ce genre de revue, et ici il n’y en a pas...

Le numéro était fort dans la diversité, avec des collages de Jean-Charles de Castelbajac, une bande dessinée de Charles Berberian et les photos de Philippe Perrin, la revue se concluant sur une photo de la BM de Mesrine, et une chanson poésie de Barbara Israël. Je ne voulais pas de bios formelles. D’ailleurs j’étais pas chaud pour écrire ce texte-édito, je voulais commencer directement par l’entretien de Roger Knobelspiess par Philippe Perrin, mais l’éditeur m’a conseillé d’écrire cet édito (pour marquer que j’étais là, aussi).

La nouvelle est, en France, un genre qui ne marche pas. Quelle est votre relation (lecteur et éditeur) avec ce format ?

J’en reçois cinquante par semaine, j’en ai un dossier, des centaines, de nouvelles... Il est vrai que les éditeurs conseillent de publier un roman, ou plus, avant de se lancer dans un recueil. Bordel, c’est différent, le but est de créer de l’émulation, de se faire plaisir, de découvrir de nouvelles têtes, c’est une revue, mais sans les trucs chiants (commentaires, bavardages et babillages), ça écrit, ça expose, ça explose, c’est tout.

La revue a été crée avec Frédéric Beigbeder. Y intervient-il toujours ?

Frédéric a énormément aidé la revue, en arrivant chez Flammarion, il l’a proposée avec enthousiasme. Il a participé aux quatre premiers numéros. Il m’a toujours laissé une grande liberté, de la confiance. Il n’y écrit plus pour le moment, mais je lui propose à chaque fois. J’espère pour le prochain, début 2008.

Auriez-vous envie d’une fiction française plus vouyoute, moins globalement politiquement correcte ?

Elle existe : Eric Bénier-Bürckel, Régis Clinquart, Thibault Lang-Willar, par exemple... Il y a encore du ventre ! Ca me dérange vraiment pas que l’industrie du livre soit cloisonnée dans des best-sellers insipides, vraiment pas, tant que je peux découvrir une Roxane Duru ou un Matthieu Jung.

Les vrais voyous de la revue ne sont-ils pas Bénier-Bürckel et Denis Robert ?

Ce sont des hussards. Il y a une grande force en eux, ils ont souffert… Ils ont ça dans le bide, ils lâchent rien, ne se laissent pas avoir par « un système » qui flanche toujours du côté des lâchetés.

Ces nouvelles sont toujours écrites de façon bénévole. Où va l’argent des ventes ?

En réalité, les auteurs confient leurs textes à la revue gratuitement et en gardent la propriété. Ils peuvent s’en servir pour leurs romans, ou la publier ailleurs, ou la vendre à des traductions. Pour le moment, il n’y a pas suffisamment de ventes, mais si ça marchait commercialement, les auteurs pourraient se partager les 10 % allant aux auteurs. La seule chose que je ne maîtrise pas c’est le prix des livres publiés, et de Bordel donc...

A mes yeux, c’est un levier essentiel, le prix. Après, comme je disais, c’est un facteur que l’éditeur contrôle. Vendre un livre est une tâche ardue (et les droits d’auteur n’ont pas un rôle prééminent), c’est une équation entre la mise en place (trouve-t-on facilement le livre ?), le prix, et la promotion (diversité des articles et concentration dans un temps serré), et évidemment la qualité littéraire… Mais un bon plan promo, sans une bonne mise en place, ça sert à rien. C’est compliqué. Je préfère me concentrer sur les textes...

► Bordel n°7, Edition Scali, 270 pages, 24 €, en librairie