Dans le jazz aussi, les femmes victimes d'une double discrimination
Les femmes du jazz, ce sont d’abord des chanteuses. Quelques noms connus bien sûr, ceux des divas Ella Fitzerald, Billie Holliday, Sarah Vaugham. Mais aussi ceux d’un autre jazz, plus commercial, celui de Norah Jones ou de Diana Krall, et ceux d’un jazz plus créatif, mais aussi plus marginal. On pense à Anne Ducros et à son album Purple songs.
Marie Buscatto a mené l’enquête en France durant plusieurs années. Premier constat : rares sont les femmes connues comme instrumentistes de jazz, tout comme rares étaient les femmes peintres impressionnistes ou les instrumentistes du rock. Le monde du jazz exercerait la même double ségrégation vis-à-vis des femmes que celle que l’on rencontre dans nombre de professions.
Une ségrégation horizontale, tout d’abord, conduirait certains métiers à être considérés comme des « métiers de femmes » et d’autres à n’être pas faits pour elles. Ainsi, 65% des chanteurs sont des femmes, mais 4% des instrumentistes seulement.
L’autre forme de ségrégation, verticale cette fois, renvoie à ce que l’on appelle plus généralement le « plafond de verre », qui limite la progression professionnelle des femmes. Cette expression, qui nous vient d’un article de Carol Hymowitz and Timothy Schellhardt publié dans le Wall Street Journal en 1986, désigne la barrière invisible à laquelle se heurte la progression de la carrière des femmes.
Cette double ségrégation est d’autant plus surprenante que le monde du jazz est réputé atypique, porté par un esprit de liberté qui ne se prête a priori ni aux discriminations ni aux stéréotypes.
Entrer, et surtout demeurer, dans le monde du jazz, passer du statut de l’amateur à celui du professionnel requiert de la persévérance. Une dizaine d’années en moyenne sépare le temps des premiers petits boulots de celui la reconnaissance. Rares sont les femmes qui parviennent jusque-là. En France elles sont sujettes à la critique, peut-être plus encore que les hommes, et il faut chercher les exceptions ; comme l’avoue un musicien, « elles ont intérêt à être surcompétentes ».
Au fond, Marie Buscato nous décrit les mêmes barrières que celles qui existent dans d’autres métiers : « Des femmes incitées à se comporter de manière féminine » et qui se voient dénigrées professionnellement de ce fait ; ou bien incitées à se comporter de manière « masculine » et qui se voient « dévalorisées pour leur manque de féminité ».
Cette ségrégation ne s’observe pas tout à fait partout. Les clubs de jazz les plus innovants et les plus atypiques font exception. Certaines pratiques échappent en effet à la discrimination, ou du moins la contournent. Marie Buscatto est allée enquêter du côté de ce que l’on appelle les « jams » vocales, qui sont apparues dans certains clubs de jazz dans les années 1990.
Traditionnellement, le bœuf, ou la jam session, est un moment privilégié où les musiciens improvisent, où les instruments se répondent et se confrontent sans programmation préalable. Lors de la jam vocale, trois musiciens professionnels accompagnent les chanteuses amatrices, et un individu organise le passage successif des chanteuses sur la scène ; l’improvisation demeure, mais l’aspect « compétition » s’efface.
J’ai bien aimé ce livre, sur un sujet original, trop mal connu, même si je suis restée un peu perplexe devant la manière dont Marie Buscatto n’échappe pas tout à fait aux stéréotypes qu’elle entend combattre, mettant en évidence une moindre appétence des femmes pour la compétition, ou encore les contradictions entre vie professionnelle et vie familiale, entre socialisation féminine et monde masculin, deux termes qui véhiculent une approche polaire qui ne me semble pas pleinement convaincante.
Peut-être eût-il été intéressant de lire la difficulté à mener carrière, la marginalisation qu’a pu vivre le monde du jazz, les recentrements liés à la crise de l’industrie musicale. Sur ce point le livre de Marie Buscatto, bien que très stimulant, nous laisse un peu sur notre faim…
► Retrouvez la chronique de Françoise Benhamou sur France Culture, chaque samedi dans l’émission Masse Critique, à 8 heures
- 8761 visites
- 19 réactions
Vous avez oublié de parler de Stacey Kent parmi les jazz women actuelles !
Partager