Piotr Anderszewski (DR).

Il ne fait rien comme tout le monde, et il ne le fait même pas exprès : le pianiste Piotr Anderszewski est un extra-terrestre débarqué un jour en France de sa Pologne natale sur la planète bien réglée de la musique classique. Mais ces règles-là, elles ne sont pas pour lui. Tout simplement.

D’abord, il y a les apparences, pas si trompeuses : Piotr Anderszewski a traîné sur les tabourets de piano des plus grandes salles un pantalon en cuir noir qui lui a valu, entre autres, d’être surnommé « le punk polonais » par le New York Times. Un bien grand mot pour une tenue seulement inhabituelle.

Mais ce pantalon en cuir, dans ce monde de frac et de costumes de clergyman, est tout un symbole : celui d’un garçon, qui définitivement, n’est pas là où sont les autres… A commencer par sa manière de voyager :

« Cet hiver, nous avons loué un wagon, mis un piano dedans, et pendant une semaine en Pologne, je suis allé de concert en concert dans ce wagon qui est devenu mon domicile. Je me déplaçais avec mon chez moi, j’avais une petite cuisine, tout ce qu’il fallait… » (Voir la vidéo.)

Un « rail movie » qui en rappelle irrésistiblement un autre, par leur commune excentricité, celui de Sophie, la femme de Léon Tolstoï, qui a vécu dans un train à quai, à côté de la maison du chef de gare où son mari, à 82 ans, s’était réfugié pour lui échapper… Ce n’est pas à son destin que Piotr cherche à échapper, mais au cauchemar orwellien du formatage.

Il quitte la scène au milieu d’un récital

Contre toute attente, Chopin n’est pas le compositeur de prédilection de ce pianiste polonais, né en 1969 à Varsovie de parents polono-hongrois. Non, le musicien polonais qu’il aime par-dessus tout est le méconnu Karol Szymanovski (1882-1937).

Il est finaliste, à 18 ans, du très difficile concours de piano de Leeds ? Il quitte la scène en plein milieu de son récital, à la consternation du jury qui s’apprête à lui donner le premier prix : il n’est pas satisfait de sa performance, et déteste aussi l’idée que les autres concurrents soient éliminés.

Il obtient en 1987 une bourse pour aller étudier à Los Angeles ? Il ajourne son séjour et retourne en Pologne, préférant la grisaille communiste au soleil californien…

Le fou de Beethoven (’il n’y a pas de musique plus naturelle »)

Très jeune, à 20 ans, Piotr Anderszewski s’est confronté aux « Trente-trois Variations Diabelli » de Beethoven, nées d’une idée de l’éditeur compositeur Anton Diabelli qui commande en 1819 à plusieurs musiciens viennois une variation sur une valse dont il est l’auteur. Seule la composition de Beethoven survivra au temps.

Cet himalaya pianistique, la plupart des pianistes n’osent pas le grimper avant d’être parvenu à une certaine maturité. Mais pour Anderszewski, « il n’y a pas de musique plus naturelle ». Cette ample partition, qu’il n’avait pas hésité à mettre à son programme lors du fameux concours de Leeds, l’a fait connaître dans le monde entier.

A commencer du réalisateur Bruno Monsaingeon, qui filmera Piotr dévidant l’écheveau des trente-trois variations. Mais les Diabelli ne sont pas la seule appétence beethovenienne du pianiste…

« C’est énorme, ce que Beethoven représente dans ma vie. J’ai un passé très conflictuel avec lui, avec des hauts et des bas. Il y a des jours où je le déteste. En ce moment, il est pour moi le plus grand, même s’il me fatigue parfois avec son énergie, son ego. Mais en réalité, il y a deux Beethoven… » (Voir la vidéo.)

Si Piotr Anderszewski est avant tout un pianiste, formé à Varsovie puis en France quand sa famille est venue s’y installer, il devient aussi de temps à autre chef d’orchestre quand le répertoire lui permet de diriger depuis son clavier.

Pour lui, c’est la seule façon de pouvoir exprimer ce qu’il veut sans « compromis ni marchandages ». Et s’il ne se considère pas aujourd’hui comme un chef d’orchestre à part entière, il ne repousse pas l’idée d’en faire son métier dans le futur.

Il a déjà tenté cette expérience dans des concertos de Mozart qu’il a enregistrés et donnés en concert, et tout récemment dans le « Premier Concerto » de Beethoven, qui figure dans son dernier disque aux côtés des « Six Bagatelles » opus 126.

« Pour le programme de ce disque, j’ai eu l’idée de confronter le Premier Concerto, une œuvre de très grande échelle, avec les ’Bagatelles’, ce cycle de petits morceaux qui contiennent une telle richesse à l’intérieur. Mais quelque part, ces deux mondes se rejoignent… » (Voir la video.)