on se croierai sur un commodore 64 en train de charger un jeux

Trop fort ce Wolfgang !

Mais ce qui m’épate le plus c’est qu’à 7-8 ans il ne savait pas encore écrire la musique alors qu’il pratiquait intensément depuis 5 ans au moins...
Quand je pense à tous ceux qui ont été dégoutés d’apprendre à jouer d’un instrument à cause de l’apprentissage obligatoire (et éliminatoire) du solfège. Quelle hécatombe de génies potentiels !

Y-a-t-il quelqu’un qui a des infos sur les méthodes d’apprentissage de musique de l’époque ?

Merci de nous faire bénéficier de l’écoute.
C’est vraiment très émouvant.

Le premier morceau fait penser à une pièce de récréation et de défoulement dans son côté vif et enjoué. J’imagine bien le petit Mozart en train de le jouer pour se détendre après une journée un peu stressante. Le second morceau, très construit utilise une grande richesse de motifs. Peut-être un projet pour une présentation publique...

Y a t-il un autre auteur qui ait pu produire une oeuvre, une musique qui traduit ainsi la « grâce », s’écoute à tout heure du jour, résolument intemporelle ?
Un mystère ? Un miracle ? ... qui réconcilie parfois de notre « charmante » espèce humaine... qui ne lui a d’ailleurs pas fait beaucoup de cadeaux. Merci !
Pour qui se questionnerait sur le sens du mot « sublimation » ?

Argh, à écouter, on sent, voire on devine, que dans la tête du gamin qui composa ce Mouvement de concerto, le clavecin n’est pas seul (par les temps morts, notes qui tapent simplement le tempo sur plusieurs mesures, etc.). Le clavecin était accompagné. Il est dommage, voire très dommage, que le même artiste n’ait pas pu écrire via son papa les partitions des autres instruments qui accompagnaient et qui devaient donner par leur ensemble l’allure finale de cette pièce musicale.

Sans remettre en cause les compétences de Robert D. Levin, ce dernier n’est pas Mozart ; mais c’est un chalenge pour lui de tenter de retrouver ce que ce gamin avait de génie.

En tout cas, beaucoup de fan de mozart (et j’en suis) seront fort curieux d’écouter le résultat du travail de Robert D. Levin. Bon courage et lui, et surtout, bonne inspiration !

merci, je ne sais pas qui est le pianiste, mais je préfère l’interprétation du même concerto (pas du même passage) par Horowitz, moins « legato », plus vif

Quant aux 2 passages retrouvés, je les trouve assez hallucinants de technicité tout en restant très harmonieux mozartien. Une découverte (c’est le cas de le dire).

on se croierai sur un commodore 64 en train de charger un jeux

Trop fort ce Wolfgang !

Mais ce qui m’épate le plus c’est qu’à 7-8 ans il ne savait pas encore écrire la musique alors qu’il pratiquait intensément depuis 5 ans au moins...
Quand je pense à tous ceux qui ont été dégoutés d’apprendre à jouer d’un instrument à cause de l’apprentissage obligatoire (et éliminatoire) du solfège. Quelle hécatombe de génies potentiels !

Y-a-t-il quelqu’un qui a des infos sur les méthodes d’apprentissage de musique de l’époque ?

Merci de nous faire bénéficier de l’écoute.
C’est vraiment très émouvant.

Le premier morceau fait penser à une pièce de récréation et de défoulement dans son côté vif et enjoué. J’imagine bien le petit Mozart en train de le jouer pour se détendre après une journée un peu stressante. Le second morceau, très construit utilise une grande richesse de motifs. Peut-être un projet pour une présentation publique...

Y a t-il un autre auteur qui ait pu produire une oeuvre, une musique qui traduit ainsi la « grâce », s’écoute à tout heure du jour, résolument intemporelle ?
Un mystère ? Un miracle ? ... qui réconcilie parfois de notre « charmante » espèce humaine... qui ne lui a d’ailleurs pas fait beaucoup de cadeaux. Merci !
Pour qui se questionnerait sur le sens du mot « sublimation » ?

Argh, à écouter, on sent, voire on devine, que dans la tête du gamin qui composa ce Mouvement de concerto, le clavecin n’est pas seul (par les temps morts, notes qui tapent simplement le tempo sur plusieurs mesures, etc.). Le clavecin était accompagné. Il est dommage, voire très dommage, que le même artiste n’ait pas pu écrire via son papa les partitions des autres instruments qui accompagnaient et qui devaient donner par leur ensemble l’allure finale de cette pièce musicale.

Sans remettre en cause les compétences de Robert D. Levin, ce dernier n’est pas Mozart ; mais c’est un chalenge pour lui de tenter de retrouver ce que ce gamin avait de génie.

En tout cas, beaucoup de fan de mozart (et j’en suis) seront fort curieux d’écouter le résultat du travail de Robert D. Levin. Bon courage et lui, et surtout, bonne inspiration !