Carton pour la Folle Journée Chopin : pourquoi ça marche
Le Hall de la Cité des Congrès. Photo Marc Roger
La Cité des congrès de Nantes a été envahie par une foule qui a pris d’assaut les 241 concerts proposés pendant cinq jours, du matin au soir. En tout, 128 000 billets (5 000 de plus que l’année précédente) ont été vendus pour cette 16e édition consacrée à Chopin. Mais pourquoi ça marche, la Folle Journée ?
La Folle Journée, c’est quoi ?
René Martin, directeur artistique de la Folle Journée (Marc Roger)
Pour commencer, René Martin, l’homme qui a imaginé cette phénoménale machine, a appliqué au spectacle d’aujourd’hui certains ingrédients de la tragédie qui ont fait leurs preuves : l’unité de lieu, de temps et d’action.
Un seul lieu, donc, la Cité des congrès à Nantes, avec dix salles de toutes tailles (de 80 à 1 900 places), dont un hall d’accueil qui fonctionne non stop comme une salle de concert gratuite.
Un seul temps, aussi. Cinq jours d’affilée, avec des concerts qui ne durent pas plus de cinquante minutes et qui s’enchaînent sans discontinuer du matin au soir (un très court laps de temps, cinq à dix minutes, permettant de passer d’une salle à l’autre). Le premier concert est à 9 heures, le dernier à 22h45.
Une énorme machine dédiée à un seul compositeur chaque année
Une seule « action », enfin. Cette énorme machine est dédiée à un compositeur unique dont toutes les facettes musicales sont exposées. Si d’autres compositeurs sont joués, c’est sur la base de leurs relations avec l’élu du moment.
Ainsi, cette année, Chopin était parfois accompagné par ses « camarades » de la « génération 1810 » : Mendelssohn (né en 1809), Schumann (en 1810) et Liszt (en 1811). Ou par d’autres musiciens virtuoses comme lui, tels Paganini, Czerny et encore Liszt.
Combien ça coûte ?
Le budget est de 4 millions d’euros, dont 66% pour l’artistique. La billetterie (1,74 million d’euros) équivaut à 43% des recettes.
La ville de Nantes est le principal bailleur (1 million d’euros), mais les partenaires privés représentent aussi une large part : 850 000 euros.
Principal soutien : la fondation BNP Paribas depuis la première édition en 1995 consacrée à Mozart. Pour mesurer le chemin parcouru, il y eut alors 34 concerts et 18 000 billets vendus. Quatre cents personnes travaillent sur la manifestation.
Pour quels résultats ?
En janvier 2010, 128 000 billets ont été vendus sur les 130 000 disponibles. Sur ce total, 7 000 étaient destinés aux scolaires, qui viennent le vendredi.
Aux 241 concerts en salle, se sont ajoutés 40 concerts gratuits dans le hall, 20 concerts en dehors de la Cité des Congrès (université, centre de détention, maisons de quartier...), 48 conférences.
Et puisque la recette fonctionne si bien, la Folle Journée s’exporte depuis huit ans dans onze villes de la région, la semaine précédant Nantes. 60 000 billets ont été vendus en 2010 pour 157 concerts, de Challans à Laval en passant par Sablé et La Flèche.
Et aussi dans le monde entier ! Le concept, avec soutien logistique et savoir-faire, est décliné en Espagne (Bilbao), au Japon (Tokyo, Niigata, Kanazawa, Biwako), au Brésil (Rio de Janeiro), en Pologne (Varsovie).
Et la musique, alors ?
Elle se porte bien, merci.
Pour la servir, 1 500 artistes (membres des orchestres compris) étaient présents cette année. Certains instrumentistes jouent près de vingt fois au cours de la manifestation, sans jamais donner l’impression de « cachetonner ». L’aspect « marathon » de la Folle Journée est gommé au profit de l’engagement artistique.
Jacek Kortus (Marc Roger)
D’où le surgissement d’intenses émotions, comme ce « Premier Concerto » de
Liszt par la pianiste Brigitte Engerer ou le « Concerto pour violoncelle
et orchestre » de Schumann par le violoncelliste Henri Demarquette. Ou
bien, cette « Polonaise Héroïque » de Chopin par Jacek Kortus, un tout
jeune pianiste polonais totalement inconnu en France.
Volodine en guise de déjeuner
Chacun cherche à conquérir un public qui n’est pas composé de mélomanes avertis, même s’il semble bien que la Folle Journée ait « formé », depuis quinze ans, un nouveau public.
Vendredi, le pianiste russe Alexei Volodine interprétait les « Vingt-Quatre Préludes » de Chopin, précédés par la « Barcarolle opus 60 ». Ceux qui ont sauté leur déjeuner pour l’entendre ne l’ont pas regretté. (Voir la vidéo)
La qualité et la quête de l’excellence restent au coeur des préoccupations des artistes. On n’attrape pas les mouches avec du vinaigre : 400 personnes avaient acheté des billets pour suivre l’intégrale de l’oeuvre pour piano de Chopin, c’est-à-dire 14 heures de musique données en 14 concerts. Il ne s’agissait pas que ce soit « moyen ».
Et l’année prochaine ?
Le post romantisme, de Brahms (« le dernier romantique ») à Liszt (dont ce sera le bicentenaire de la naissance) jusqu’à Mahler, Bruckner et Richard Strauss. En passant par ce qui a été appelé la « Seconde Ecole de Vienne », Arnold Schönberg, Alban Berg et Anton Webern.
Le grand Auditorium sera baptisé « Freud », a décidé René Martin. Ecouter la musique allongé sur un divan, un rêve.
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meurent de faim chaque jour
meurent de faim chaque jour
Le pari fou de la folle journée est d’ores et déjà gagné.
Bravo Monsieur Martin.
Et bravo à la ville de Nantes.
Une petite suggestion, si ces folles journées étaient organisées pendant les vacances, cela permettraient à des gens de venir en famille des 4 coins de France pour en profiter.
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