J’aime bien la conclusion de cet article. La quantité est une chose la qualité une autre.Peu importe si le public y trouve son compte, non ?

Les emplois de Guillaume Cané, Marion Corbillard, Daniel Cercueil et de Dany bouh snif on l’air de se porter très bien...
De la à dire que le cinéma est vivant..

Quelle est la part des subventions publiques qui maintiennent le cinéma français sous perfusion étatique dans cette bonne santé « purement financière » ?

En 2010 seulement 3 films français ont été rentables en salle. Ce n’est certes pas une fin en soi, n’empêche que le cinéma hexagonal a du mal à nous sortir quoique ce soit d’enthousiasmant.

Après si une bouse comme les Ch’tis fait un carton inexplicable, on a probablement le cinéma qu’on mérite.

♫♫Nuit tu me fais peur
nuit tu n’en finis pas
comme un voleur
il est parti sans moi
papa j’tassure arrêtes ton cinéma♫♫

le cinéma doit être un art, mais c’est souvent une industrie, ou alors une industrie agricole de culture de navets..

♫Papa j’tassure arrêtes ton cinéma♫

Chiffre d´affaires, télévision, volume et box office.
Ça c´est de la culture.

jean vigo, reviens !

« en 2010, 261 films ont été agréés »
et combien de merdes ? ? ? 80%, 90%, 95 % ? ? ?

« on sait que si la part de marché du cinéma français marque le pas, elle ne saurait indiquer la valeur artistique des films en question… »

« Marque le pas » ? pourquoi ce terme, le reste semble indiquer le contraire, ou j’aurais loupé quelque chose ! ?

Ce tableau idyllique est un superbe « trompe-l’oeil », dénonce Stéphane Goudet, exploitant indépendant, directeur du cinéma Georges-Méliès à Montreuil.

« Il masque l’extraordinaire concentration des entrées sur quelques films et quelques salles. »
A rebours de l’euphorie générale, le Méliès a accusé en 2010 une baisse de fréquentation de 5 %, comparable à celle de l’ensemble de la petite et moyenne exploitation. Signe d’une diversité menacée, il faut descendre à la quinzième place pour trouver au box-office de ce cinéma classé art et essai un film ni américain ni français (Biutiful du Mexicain Alejandro González Iñárritu, qui jouit lui-même du label Hollywood).

Même tendance du côté des distributeurs indépendants : leur part de marché globale a chuté à 6 % cette année contre 9 % en 2009. « Le public vient moins voir nos films », déplore Anne Pouliquen, directrice générale de Dire, syndicat regroupant une dizaine de distributeurs (parmi lesquels Diaphana, Pyramide, Wild Bunch, Ad Vitam...) qui peut s’enorgueillir de neuf Palmes d’or depuis 2000 et une soixantaine de prix cannois toutes sections confondues.

Tous les professionnels indépendants interrogés, auteurs, producteurs, distributeurs, exploitants ou exportateurs, pointent avec inquiétude le fossé qui se creuse chaque année davantage entre les quelques champions du box-office et la marée de films qui ne trouvent ni public et, pire, ni salles pour les accueillir. Un chiffre les alarme tout particulièrement : 40 % des films qui sortent en France réunissent moins de 20 000 spectateurs et 60 % recueillent moins de 100 000 entrées.

Constamment dénoncée, la distorsion de concurrence, voire la situation de quasi monopole que provoque la domination des trois grands groupes d’exploitation : UGC, EuroPalaces (Gaumont/Pathé) et MK2. A Paris, ils trustent 90 % des entrées. « 

Il suffit que trois programmateurs ne veuillent pas d’un film pour qu’il passe à la trappe ! », s’insurge Stéphane Goudet. « Ces groupes ont des logiques de supermarché », surenchérit Anne Pouliquen. Si un film n’a pas convaincu lors de sa première semaine, il est immédiatement retiré de l’affiche. »
On peut craindre que le turn-over devienne encore plus rapide avec le passage au tout-numérique.

A l’époque où le carrefour de l’Odéon du Quartier latin n’était pas encore le pré carré d’UGC et MK2, le Saint-Germain attirait plus de 80 000 spectateurs par an ( » la queue allait jusqu’à chez Gibert Joseph », soit plus de deux cents mètres). Le chiffre s’est depuis divisé par deux.

La situation semble encore pire pour les distributeurs indépendants à l’économie de plus en plus précaire. Non seulement leurs recettes diminuent avec l’érosion de leur public mais leurs dépenses publicitaires augmentent de façon drastique : + 240 % entre 2000 et 2009. Les tarifs de l’affichage pratiqués dans les salles augmentent et les espaces bandes-annonces, jadis offerts, leur sont désormais facturés.

A l’inverse, les exploitants des grands circuits multiplient des revenus qui échappent à l’économie du cinéma, comme la confiserie et désormais le « hors film » qui se développe peu à peu (une salle complète à 25 euros l’entrée pour la retransmission d’un opéra sera toujours une meilleure opération commerciale qu’une séance lambda).

Délocalisations :

De nombreux producteurs français vont chercher des financements en Belgique (les films franco-belges comptent pour un tiers des coproductions), et sur-représentent la part des techniciens belges au générique, pour profiter d’une fiscalité avantageuse. Rien de nouveau, mais le phénomène s’accentue.

Inédite en revanche, et particulièrement mesquine, est la situation engendrée par le récent tournage en Tunisie du nouveau film de Jean-Jacques Annaud (Or noir, devis de 38 millions d’euros). La production déléguée Quinta communications, propriété de l’homme d’affaires tunisien Tarak Ben Ammar, a embauché, via une entreprise prestataire dont la fonction est de mettre à disposition la main-d’oeuvre, des ouvriers et techniciens français soumis au droit du travail tunisien. Résultat : perte des points retraite, des indemnités chômage, des congés spectacles...

Peu scrupuleuse, Quinta communications a demandé au CNC un agrément pour bénéficier du soutien financier de l’Etat français à la production. La Commission d’agrément (où siège le SNTPCT) a émis à l’unanimité un avis défavorable, mais le service juridique du CNC, lui, ne voit dans l’affaire aucune irrégularité.

Futur :

L’UE remet en cause son programme de subventions, la Hongrie taille dans les aides et la situation se dégrade encore en Angleterre et en Italie… Les cinéastes se mobilisent pour sauver les films du Vieux Continent.
La circulation des capitaux, oui, la circulation des oeuvres, non. En menaçant de dissoudre le programme d’aide au cinéma européen Media dans un vaste machin communautaire, la Commission européenne envoie un signal inquiétant aux cinéastes du Vieux Continent. Lesquels ont tôt fait d’exprimer leur « extrême inquiétude »

Ce programme ne ruine pas les caisses de l’UE (une enveloppe globale de 750 millions d’euros pour six ans) et son efficacité est réelle « Si l’on supprime cette aide, les films de Béla Tarr, par exemple, ne seront vus nulle part, c’est certain. »
Béla Tarr, au hasard. Le cinéaste hongrois vient d’être auréolé d’un Ours d’argent à la Berlinale pour son nouveau film, Le Cheval de Turin. Et il est directement concerné par un autre scandale européen : la nauséabonde loi sur les médias du gouvernement hongrois et son corollaire, la « restructuration » - le démantèlement - des aides publiques au cinéma.

source les Inrocks.

dernier box office

Titre Sem. Entrées France Cumul France Copies France

1. Rio 2 543 021 1 143 899 667
2. La Fille du puisatier 1 468 552 468 552 513
3. Source Code 1 300 899 300 899 272
4. Scream 4 2 274 975 808 001 440
5. La Croisière 1 250 724 250 724 380
6. Titeuf, le film (3D) 3 225 799 880 603 633
7. Le Chaperon Rouge 1 170 969 170 969 243
8. Numéro quatre 3 133 403 582 912 261
9. Detective Dee : Le mystère de la flamme fantôme 1 113 967 113 967 147
10. Et soudain, tout le monde me manque 1 106 713 106 713 254
11. La Proie 2 100 869 281 089 300
12. Mon père est femme de ménage 2 70 208 210 874 228
13. Rango 5 63 304 1 165 113 480
14. Tomboy 1 60 550 60 550 77
15. Pina 3 46 903 178 020 130
16. Winnie l’ourson 2 44 798 112 223 367
17. Tous les soleils 4 44 548 428 335 273
18. Le Flingueur 3 35 917 244 240 137
19. Big Mamma : De Père en Fils 4 25 807 344 711 100
20. Sucker Punch 4 23 707 541 929 201

Aura internationale de la culture francaise.

Le cinéma français a totalisé 57,2 millions d’entrées à l’étranger en 2010, soit une chute de 17,9% par rapport à 2009. Un chiffre qui était déjà en baisse de 22% en 2009 où 66 millions d’entrées hors du sol national avaient été enregistrées. Il faut dire que l’année 2008 avait été une année record avec un total de 84,2 millions d’entrées enregistrées à l’exportation.
Outre The Ghost-Writer, From Paris With Love et Océans, les autres films français ayant enregistré le plus d’entrées à l’étranger sont Adèle Blanc-Sec avec un total de 3,2 millions d’entrées, dont 1,8 millions en Chine (un record pour un film en langue française), Le Concert et Le Petit Nicolas qui totalisent chacun 2 millions d’entrées, Bébés, Un prophète et Le Hérisson dépassent, pour leur part, le million d’entrées tandis que L’ Immortel s’en rapproche.

Manifestement, le piratage menace la vidéo mais pas les entrées en salle
Normale, on télécharge pas la salle de cinéma, alors qu’un film chez soi c’est la même chose qu’on l’achète ou pas, vu que la qualité des divx s’améliorent de jour en jour.

produit même un réflexe inverse de recherche de sociabilité et de convivialité.
Heu... on parle de cinéma ? La convivialité, je l’ai pas encore vu dans une salle de cinéma.
Entre le manque de place, la publicité, les gens dérangeants et l’inconfort de ne pouvoir rien faire sans être à son tour dérangeant, on regrette vite d’avoir lâcher 10€ pour ça...
Surtout quand à la maison on a de quoi mater des films dans de bonnes conditions.

elle ne saurait indiquer la valeur artistique des films en question
Vaut mieux pas...
Quand on voit les films qui soit disant sont le fleuron du cinéma français, y’a de quoi flipper.
J’ai moins rigolé en matant « Bienvenue chez les chtis » et le premier Astérix qu’en matant « Le bruit des glaçons », alors que ce dernier n’est même pas sensé être une comédie.
En fait, là où les films français sont une bonne référence, c’est dans les polars.

En fait, les meilleurs films français ne sont pas français. Je parle des films franco-quelque chose, de ces films fait par et avec des français mais produit aux USA ou à l’échelle européenne.

l’cinoche français en salle ! !

c la puissance du son qui nous maintient les yeux ouvert

Faut avouer que depuis la nouvelle vague, le cinoche français produit quantité de bouses sans intérêt...
C’ est plutôt du côté de l’ Asie - Japon, Corée entre autres - qu’ on peut découvrir de vraies perles, des ovnis, du cinoche comme on en fait malheureusement plus, qui prend le temps.
Seul hic, trop peu sont distribués en Europe et c’ est du côté du téléchargement et des sites de subs qu’ il faut se tourner.
« L’ exception culturelle française » ça fait un bail qu’ elle est morte, dans le cinoche tout du moins...

Le bonheur est dans le pré...
Lien

« Avec 90% de son chiffre d’affaires réalisé à l’export, Nataïs est devenue le leader européen du pop-corn. La PME vient d’investir 2,5 M€ dans une nouvelle ligne de production.
[...]
Le maïs gersois se retrouve partout : dans les cinémas, les fêtes foraines et chez les grossistes qui alimentent ensuite le commerce de détail. En 2009, Nataïs a réalisé 23 millions d’euros de chiffre d’affaires et emploie 91 salariés. [...] »

Il est assez logique qu’une activité soutenue à bouts de bras par des subventions (notamment, de la télévision) et à grands renforts de défiscalisation (c’est à dire de l’impôt qui devrait aller dans les caisses de l’état) aille « bien » !

Comme le dit très bien l’auteur, le cinéma est découplé de l’économie réelle... et se fout parfaitement de l’emploi, base de l’économie réelle !