photojournalisme de zones oubliées.

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je trouve que vous absolvez un peu facilement la « presse » car la réduction de la place du reportage photo ne date pas d'hier et le déclin ne peut être attribué entièrement à la « crise ».
Vous semblez également volontairement ignorer les répercussions qu'ont pu avoir des sociétés comme Getty Images sur le commerce de la photo.
Leroy a-t-il vraiment tort quand il rappelle que la presse préfère la mort de Jackson - plus rémunératrice - à un reportage sur les prisons du Soudan ? Honnêtement ?

Mr Mesplé, avez-vous été à « Visa Off » ou « Visa Ouf » ? Peut-être vous auraient-ils apporté cette note d'originalité, d'authenticité ou de spontanéité que vous semblez rechecher.

Alors certes, le festival en lui même n'innove pas beaucoup d'année en année ; mais Visa c'est du « photo-journalisme », pas du « vidéo-journalisme ». Dévier vers un festival du « journalisme » reviendrait à « peopoliser » l'événement, mot que vous ne semblez guère apprécier... surement à juste titre.

Le festival de visa pour l'image est un des seuls a presenter du photo-reportage (et pas de n'importe qui) dans un cadre magnifique en quantitee abondante et gratuitement ! Ce qu'il apporte est clair : une chance pour des reporters de talent d'etre expose et une chance pour toute perssonne qui s'y interesse de les voirs.

Quant a polka et paris match on peut dire tout se que l'on veut mais paris match a pendant longtemps ete un des seuls magazine a publier des articles de photo reportage construit et interessant (meme si c'a n'est plus le cas a l'heure actuelle, leur derniere tentative a d'ailleur fait polemique : article sur les talibans publie le 4 septembre) et polka prend superbement la releve avec une edition magnifique, des photographies de haut niveau et des textes interessant qui servent l'image.

Tout cela pour dire que certes perssonne n'est parfait mais taper sur le peut de perssonnes qui font quelque choze ne sert a rien...

A Perpignan la semaine dernière, hors de la semaine pro (chère et puis on voit toujours les mêmes, les bons qui vivent de leurs images, les pleureuses perpétuelles et tout ce que la profession comporte de modèles (heureusement) uniques. Je trouve Louis Mesplé un peu tendancieux. Evidemment Leroy brasse du fric, évidemment il vit sur la presse qu'il critique... évidemment tout ça, mais quand il écrit que « ce festival n'apportera désormais rien de plus, ni aux photographes ni aux spectateurs », c'est nier la présence de milliers de visiteurs (ho pas des spécialistes bien sûr...) observant dans une atmosphère de recueillement le travail de gens dont la plupart ignore même le nom et pour qui l'image compte plus que l'uteur (Ha la pipolisation propre au métier...). Non, Perp reste un lieu unique où l'émotion (dsl mr Mesplé, moi aussi je me suis senti parfois ému) est soutenue par des images de qualité et des lieux d'exception. Et s'il faut ça pour que le public retrouve une certaine conscience du monde, hé bien, je vote des deux mains pour que Perp » continue à vivre ! Et je salue, au delà des mesquineries inhérentes à la critique photographique le boulot de mes frères photographes.

EN Réponse à l'article ci- dessus voici ce que j'ai publié sur mon site jusqu'à la fin du festival qui contribue largement « à la mort du photojournalisme »

Après la manifestation plus que justifiée de l'UPC pour nos droits d'auteurs , à laquelle j'ai participé je me pose la question suivante :
Ne serait ce pas certains d'entre nous, photographes, qui participons à l'assassinat de notre métier. Demandant une accréditation presse à VISA POUR L'IMAGE , lieu incontournable du photojournalisme , j'ai été choquée , scandalisée par la réponse du bureau de presse de Visa.

La voici : Oui mon accréditaion est acceptée mais il m'en coûtera 60€ au moment de retirer mon badge à l'hôtel PAMS ,Perpignan.

C'EST LA PREMIÈRE FOIS DE MA LONGUE CARRIÉRE QUE L'ON ME DEMANDE DE PAYER UNE ACCRÉDITATION PRESSE ! ! ! ! ! ! ! !

Voici la réponse, savoureuse, de l'assistante de presse à mon message d'étonnement.

Bonjour,
En effet et je comprends votre surprise.
L'accréditation professionnelle est payante depuis 2002.
Cependant, permettais moi de vous expliquer le festival et à quoi sert
l'accréditation.
Toutes les expositions, les soirées de projections, le colloque, les
rencontres avec les photographes exposants, la table ronde Elle Magazine et
d'autres événements, sont ouverts à tous et gratuitement.
L'accréditation, le badge personnel, donne accès seulement aux points
professionnels, à savoir : 
- tout d'abord, l'Hôtel Pams, la maison du festival, où se trouvent, la
remise des badges, le bureau de relations presse ainsi que l'Association des
Iconographes qui accueille et conseille des photographe et lit leur
portfolio.
- ensuite, le Palais des Congrès, le centre de presse international. Une
partie de ce centre de presse est réservée aux accrédités. Ils y
rencontrerons les agences et collectifs photos qui font leur marché et
autres.
Toutes les accréditations sont payantes, même pour la presse.
Nous fonctionnons ainsi depuis 2002.
De plus, nous fonctionnons avec un budget très serré afin de maintenir la
gratuité des entrées sur tous les lieux d'exposition, soirées de
projection...
Voilà, j'espère avoir répondu à votre question.
Cordialement

Valérie

Amusant n'est-ce pas ? Comme si dans les autres endroits où nous, photographes, sommes accrédités, nous n'avions pas droits à ces choses là.
IL N'Y A PAS QUE LES ÉDITEURS QUI MASSACRENT LA PHOTOGRAPHIE , LES ORGANISATEURS D'ÉVENEMENTS PHOTOGRAPHIQUES AUSSI ! !
C'EST IMPARDONNABLE ! Nous voilà devenus des vaches à lait pour nos propres confrères et pour informer sur leurs événements. BRAVO ! ! ! On ne peut faire mieux pour exploiter un secteur déjà moribond ! ! ! ! ! ! ! ! 
En prime , nous sommes pris pour des idiots , ridicule mais il paraît que le ridicule ne tue pas.....

Le photojournalisme se meurt depuis maintenant 30 ans.
La belle époque ou les agences envoyaient aux quatre coins du monde des reporters pendant plusieurs mois tout frais payé est aujourd'hui presque éteinte. Je vois au moins quatre raisons à ce déclin.

1. Un reportage de qualité sur un sujet inédit et intéressant coûte une certaine somme. Il faut souvent plusieurs mois pour réussir à ramener un ensemble de photos cohérentes et exploitables. La tendance aujourd'hui, dans toutes les rédactions, est de passer chaque budget à la loupe, tout le monde en pâti.

2. Avec le temps, les archives des plus grandes agences mondiales se sont remplies de photos. Aujourd'hui, beaucoup de rédactions préfèrent puiser dans ces archives plutôt que d'envoyer quelqu'un sur place, c'est moins couteux.

3. L'essor du numérique à rendu la photographie accessible à tous. On peut trouver sur certains sites internet des photos concernant un peu près tous les sujets pour des prix dérisoires, de l'ordre d'un euro.

4. Beaucoup de journaux sur Internet proposent à leur lecteur d'envoyer leurs photos gratuitement sur un sujet « chaud » pour qu'elles soient publiées sur leur site. Comment voulez-vous d'une part qu'un reporter soit aussi rapide à intervenir que des millions de photographes potentiels répartis partout dans le monde et d'autre part qu'il puisse rivaliser avec des personnes qui « vendent » leur travail gratuitement ?

Pour toutes ces raisons, et il en existe surement d'autres, le photojournalisme se meurt dans l'immédiateté de notre société, dans la dévalorisation constante de toute forme de culture populaire : journalisme, photographie, musique…

Heureusement, il existe encore certaines revues qui s'efforcent de montrer des sujets « ennuyant », Polka est sacrément courageux pour ça. Un reportage de plusieurs pages sur les conditions de vies des plus humbles français réalisé par Diane Grimonet par exemple, c'est froid, c'est dur et c'est magnifique. On regrettera seulement que la visibilité de telles revues soit si faible.

Aujourd'hui, il faut penser : rapidité, efficacité, sensationnelle, rentabilité.
Aujourd'hui, il faut ignorer : qualité, rigueur, professionnalisme, engagement.
Tout le monde peut devenir chanteur, tout le monde peut devenir photographe, il suffit d'appuyer sur un bouton après tout…

Ah oui, rien que pour les quatre photos de cet article, une telle agence mérite de continuer son travail.

L'abandon du photojournalisme par les lecteurs n'est pas un acte délibéré et volontaire. Ce sont les médias qui ont décidé de ne plus proposer aux lecteurs les reportages qui montrent la réalité de notre monde. Pour ne pas les démoraliser, les mobiliser, les faire réfléchir, les éduquer, etc...
Et bien entendu ce ne sont pas les médias qui vont dénoncer leur politique de désinformation.
Ce n'est pas le photojournalisme qui est en crise, c'est le droit d'auteur et cela touche tous les photographes auteurs. Je suis dans la photo de sport et les droits d'auteurs ont été divisés par trois.
Ca c'est la faute à Getty, Corbis et les microstocks dont ils sont propriétaires.
Comment vivre avec ça ?
Getty à Visa, c'est purement scandaleux.
500 artisans photographes déposent le bilan chaque année du à l'arrivée du numérique.
Pour résumé, Il y a 3 causes principales.
- Le numérique
- La baisse du droit d'auteur
- La ligne éditoriale des médias
Pour en savoir plus.
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Daniel

Le photojournalisme meurt....et la presse qui va avec ?

Tout d'abord, merci. Enfin un papier sur Visa qui sort un peu des poncifs annuels sur le festival. Il n'en demeure pas moins que votre papier passe à côté d'un élément important. L'équipe de Visa inclue des gens qui travaillent pour la presse magazine, le Jury comporte chaque année les directeurs photos des plus grands journaux et magazines du monde qui font vivre (ou végéter) les photojournalistes au cours de l'année. Et c'est là que le bas blesse, en Septembre, en bras de chemise, verre de muscat à la main, on pleure sur le devenir du photojournalisme, on reprend comme sous hypnose les arguments du genre, c'est la faute du numérique, du people, etc. C'est un peu court pour faire le tour de la question. Le problème c'est que quand tout le monde remonte à Paris ou ailleurs, les beaux discours sont vite oubliés et les discours du genre, « écoute, je peux pas te donner de garantie, ou je peux acheter ton reportage en Irak qu'au tarif syndical ou encore ton reportage est bien mais je suis obligé de passer une photo d'agence télégraphique » deviennent le lot commun du photoreporter. Les services photo ont des consignes claires depuis des années, baisse des coûts à tout prix. Ces services photos sont aussi les petites mains qui coulent au jour le jour ce métier précaire. A Visa, ce sont eux qui sont le plus courtisés, par les agences et par les photographes.
Et si on fait un peu d'anthropologie de terrasses méridionale, on se rend compte au fur et à mesure des années de participation à ce festival que ce sont toujours les mêmes qui se fréquentent à Perpignan et qui travaillent ensemble dans l'année. Progressivement le gâteau du photojournalisme se réduit à la portion congrue, certes, mais Visa n'y peut rien, Visa est à la photo, ce que Cannes est au cinéma, une vitrine, où les puissants du milieu viennent faire leur promotion. Et ils se foutent de tout ces photographes (jeunes, pleureuses ou véritables professionnels) qui versent 60 euros pour avoir un badge,et qui galèrent. Parmi eux, des gens qui ont des années d'expérience, des prix, des publications prestigieuses et qui sont obligés de faire des petits boulots pour s'en sortir. Le pire dans tout ça c'est qu'il n'existe quasiment plus aucun acteur du milieu du photojournalisme qui se bat pour sa préservation. Les journaux se contentent de photos chocs ou illustratives, les photographes choisissent leur sujet après estimation comptable. Depuis 2001 les événements propices à une couverture photojournalistique se sont multipliés presque comme jamais. Mais quand on regarde l'ensemble de la production photo publiée sur cette période, c'est assez pauvre par rapport aux années précédentes. Finalement, c'est un peu comme le contenu rédactionnel en général, vous ne trouvez pas ?

bien que la deuxieme photo soit exceptionnelle, il me semble qu'un autre photographe géorgien à pris la même scène en photo. sensationnelle aussi. seulement il s'avère que les photos font partie d'une série bidon où l'on peut voir notamment un mort transporté qui s'accroche au bras du transporteur. édifiant.
les « grands » photographes sont rares ; les « grandes photos » encore plus !
voir que certains photographes obtiennent des prix par de telles mises en scènes n'aideront certainement pas à sauver le photojournalisme de la crise.

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Et les exemples helas ne manquent pas.

cordialement

un amoureux du photojournalisme.

Si certains journaux mettaient la production de l'image et du texte en avant en remplaçant les notes de frais invraisemblables de frais de bouches à certains journalistes...

Et puis il est temps que les journaux comme Polka se réveillent enfin comme lors du dernier numéro, car dans les numéros précédents : tout était du déjà vu et ne donner pas beaucoup de places aux nouveaux sujets d'actu.

Lorsqu'on assiste à tes discours comme celui d'Alduy ou de Gayssot sur la défense du Photojournalisme, alors que Gayssot n'a même pas vu le sujet photo qu'il récompense... on a honte de toute cette mise en scène ridicule à Perpignan.

Vous voulez soutenir ceux qui souffrent dans la profession : bien, mais il n'y a pas que Gamma et les photographes de Gamma et lorsqu'on fait payer des stands à des prix exorbitants pour de petites agences où est le soutien ?

Bonjour,
Merci beaucoup pour cet article ! Je ne comprenais pas pourquoi j'étais le seul à avoir osé un écrit critique sur « Visa pour l'image » (Lien) .
Mais ouf, nous voilà deux !
Je mets en lien votre enquête sur mon site .
Cordialement,
Pascal Bély
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