Exposition : Stanley Kubrick, de la photographie au cinéma
Peter Arno et son modèle, Look, 13 septembre 1949 (©© Library of Congress, Washington D. C., Prints & Photographs Division, Look Photograph Collection).
Je ne sais pas si les scénographes de l’exposition sur Stanley Kubrick, à la Cinémathèque française, ont joué de la métaphore du labyrinthe de « Shining » pour construire leur affaire ; si c’est ça, c’est réussi. Il y a même beaucoup de tension dans les couloirs et les petites salles où chacun cherche à feinter son prochain pour s’approcher des photos et autres documents précieux et instructifs groupés sur les murs.
Alors que l’ensemble est organisé selon la chronologie des tournages, c’est au septième étage, à la fin du parcours, dans un couloir plus étroit et éteint que les autres qu’est exposé une sélection de photos du jeune Stanley Kubrick. On aurait pu commencer par là.
A 16 ans, Look pour Stan reporter
La biographie officielle de Stanley Kubrick, né en 1928, veut qu’à l’âge de 13 ans, son père lui offrit un appareil photo Graflex avec un objectif de 35 mm et qu’il en devienne passionné. Le 12 avril 1945, l’histoire officielle rejoint la biographie.
Stanley Kubrick, vers 1949 (Jacques Kubrick © The Stanley Kubrick Archive).
« Stan Kubrick - photo 1414 Shakespeare Ave..N.Y.C » (DR).
Le président Roosevelt meurt et Stan Kubrick, alors âgé de 16 ans, attrape la tristesse d’un kiosquier derrière les unes de la presse nord-américaine.
Pour l’histoire et la biographie d’une certaine photographie occidentale centrée à New York, l’époque est charnière entre une photographie documentaire, factuelle, portée par Walker Evans, Dorothea Lange, Margaret Bourke-White... et l’arrivée d’une photographie nerveuse, déstructurée (Louis Faurer, Richard Avedon, Bruce Davidson, William Klein, Helen Levitt...) promue par une presse magazine inventive.
Au-dessus de cet aréopage, Kubrick place Weegee.
Cette première photographie publiée de Kubrick, dans le magazine Look, signée au dos Stan, est à ce confluent : stricte à la Evans et graphique à la Klein.
A 17 ans, il est embauché dans le staff de ce journal. Look, à l’instar de Life, est un news qui pratique le récit photographique (« photos-essays »). C’est en construisant, par l’image fixe, des narrations complètes sur un sujet qu’il va se débarrasser des influences de l’« école new-yorkaise », chercher dans l’unité de la photographie le début d’une histoire en mouvement et non son résumé, sa concentration et sa totalité.
La théâtralisation de « l’instant décisif »
Cette technique s’accompagne d’une idée et d’une méthode qui suggèrent la sensation d’une cinétique et d’un hors champ éloquent.
Stanley Kubrick, University of Michigan, Look Magazine, 10 mai 1949 (©© Library of Congress, Washington D. C., Prints & Photographs Division, Look Magazine Photograph Collection).
Cette idée et cette méthode, c’est la théâtralisation de « l’instant décisif », ce moment essentiel théorisé par Henri Cartier-Bresson pour arrêter net un événement dans ses apogées. Kubrick connaît le travail de ce dernier ; plus tard, pour un de ces premiers projets avec M. Brando, « One Eyed Jacks », il voudra l’engager mais le film ne se fera pas.
Cartier-Bresson n’a pas encore formulé sa théorie (ce sera en 1952) mais Kubrick devine, en autodidacte, la recette, et la renverse. Pour Cartier-Bresson, cet instant ne peut surgir qu’au détour d’« images à la sauvette », au hasard, et clôt brillamment la scène. Pour le futur cinéaste, il est le départ objectif d’une mise en scène.
La photographie a joué pour Kubrick le rôle d’une chrysalide. Petit à petit, il s’en détache. D’abord de sa pratique, en 1950, puis de ses sujets d’élection.
De 1951 à 1953, il réalise encore trois courts-métrages documentaires sur des faits réels :
- « Day of the Fights » raconte la vie du boxeur Walter Cartier , « de la messe du matin jusqu’au match du soir ».
- Dans « Flying Padre », il suit un prêtre aviateur pour les besoins de sa vaste paroisse.
- « The Seafarers » étudie une Union de syndicats américains.
Reste Weegee. En 1955, un long métrage « Le Baiser du tueur » s’inspire de « la vie de quartiers et de gens typiques de New York ». Et des clichés de Weegee. En 1963, on le voit assistant aux côtés du cinéaste sur le plateau du « Dr Folamour ». Weegee, le parrain.
► Stanley Kubrick exposition à la Cinémathèque française, 51, rue de Bercy, Paris XIIe - jusqu’au 23 juillet - lun., mer. à ven. 12h-19h - le jeu. jusqu’à 22h - w-e, jours fériés et vacances scolaires 9-26 avril, 2-31 juillet, 10h-20h - fermée le 1er mai - 5€/10€ - Audioguide : 3 €.
PS : pour cette exposition internationale, soutenue en France par de forts partenariats médiatiques et un mécènat, le catalogue (304 p. 32 €) n’est disponible... qu’en allemand et anglais.
Environ une vingtaine de photographies, certes bien reproduites, façon portfolios, sont vendues dans un coffret pour... 129 euros.
Photos et illustrations : le dessinateur Peter Arno et son modèle, Look Magazine, 13 septembre 1949 (©© Library of Congress, Washington D. C., Prints & Photographs Division, Look Magazine Photograph Collection, reproduction sur catalogue) ; Stanley Kubrick, vers 1949 (Jacques Kubrick © The Stanley Kubrick Archive) ; « Stan Kubrick - photo 1414 Shakespeare Ave..N.Y.C » (DR) ; Stanley Kubrick, University of Michigan, Look Magazine, 10 mai 1949 (©© Library of Congress, Washington D. C., Prints & Photographs Division, Look Magazine Photograph Collection) ; Montgomery Clift par Stanley Kubrick, Look Magazine, 19 juillet 1949 (©© Library of Congress, Washington D. C., Prints & Photographs Division, Look Magazine Photograph Collection) ; Frank Sinatra par Stanley Kubrick, Look Magazine, 17 octobre 1949 (©© Library of Congress, Washington D. C., Prints & Photographs Division, Look Magazine Photograph Collection).
- Sur cinematheque.frL'exposition Stanley Kubrick sur le site de la Cinémathèque
- Sur wikipedia.orgStanley Kubrick sur Wikipédia
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Sea lover
Sea lover
Le premier film que j’ai adoré dans ma vie c’était de Stanley Kubrick : Spartacus avec Kirk Douglas et Jane Simon. Puis c’est le fameux Orange Mécanique avec Malcolm Mc Dowell. Paix à son âme. C’était un grand du cinéma vous pouvez poser la question à Kirk Douglas un de ces géants encore en vie il vous en dirait plus.
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