Hannoun, 1972-2009,Performance/Installation, photographie couleur (jet d’encre) sur papier affiche (150 x 100 cm), copeaux de crayons, dimensions variables . (Taysir Batniji)

Si le tapis est la maison de celui qui n’en a pas (1), le nomade, le tapis volant en est son rêve.

Dans l’exposition «  Tapis volants  », au musée des Abattoirs de Toulouse, qui mêle tapis orientaux anciens et installations d’artistes contemporains, la pièce «  Hannoun  » de Taysir Batniji, palestinien de Gaza, illumine le mieux cette idée.

Taysir Batniji dessine, peint, installe , filme, photographie... En 2008, il avait exposé une série de photographie (Watchtowers) réalisée à la manière stricte de Bernd et Hilla Becher mais au lieu de montrer châteaux d’eau ou hauts fourneaux il établit une typologie des miradors de l ’armée israélienne bordant la Cisjordanie.

Ne pouvant sortir de Gaza, il avait délégué pour cette action un photographe cisjordanien. Grinçant.

« Hannoun », un chemin de coquelicots
 

«  Hannoun  » signifie en dialecte palestinien coquelicot.

On trouvera sous ce lien, par moments en dialecte d’artiste, l’analyse du processus de création et la définition de la pièce.

Hannoun, 1972-2009, Atelier (22.06.2006 - 07.06.2009), 2005 , photographie couleur (jet d’encre sur papier affiche 150 cm x 100 cm) (Taysir Batniji)

En résumé «  Hannoun  » s’appuie sur une photographie murale et un sol.
La photographie est celle d’une salle, d’une remise sobre où l’on peut distinguer, sur les côtés des cadres.

C’était l’atelier de Taysir Batniji à Gaza. Cet atelier, l’artiste y a travaillé , de 2001 à 2006, par périodes. Entre sa formation et ses résidences d’artiste, en France. 

En 2006, Batniji ne peut plus rentrer à Gaza. L’affaire Shalit rend total le blocus du territoire. En 2009, il revient chez lui mais son atelier est devenu un lieu d’habitat familial.

Au sol, dirigée vers la photographie, une allée de sable blanc sur laquelle sont parsemés des copeaux de crayons comme des pétales de coquelicots. Le visiteur ne peut y marcher.

Hannoun, 1972-2009 Performance/Installation, copeaux de crayons en pétales de coquelicot dimensions variables . (Taysir Batniji)

Là , l’explication de l’artiste est claire :

«  Outre l’incontournable symbolique incarnée par le coquelicot – généralement associé, dans les consciences ou la littérature palestinienne, au souvenir des combattants morts pour la liberté –, ce travail est issu d’un souvenir d’enfance.

L’apprentissage à l’école voulait que chaque enfant recopie x fois ses leçons au crayon, à la main, et particulièrement pendant les périodes de vacances. Voulant inconsciemment y échapper, je passais mon temps à tailler mes crayons, sous le prétexte qu’ils soient bien aiguisés, finissant ainsi toujours par manquer à mon devoir.  ».
 

Si cette œuvre illumine cette exposition (où il y a d’autres installations remarquables), c’est que l’on reconnaît en elle une œuvre de taille universaliste.

Elle nous montre, sans dispositif sophistiqué, en termes poétiques , des choses simples : la réalité du sol , le souvenir d’un lieu, le chemin impossible à faire (quelques en soit les conditions) pour rejoindre les deux , sinon en rêve de «  tapis volant “.

(1) selon l’historien de l’art et philosophe Sergio Bettini