La photographie « vernaculaire » (photos quotidiennes trouvées, privées, obsessionnelles, banales, etc.) a désormais sa place attitrée aux Rencontres Internationales de la Photographie. Ce type de photographie semble offrir au festival une relative garantie d’éclectisme et le prémunir face à toutes les accusations de démagogie, d’opportunisme et de conservatisme.

Après Erik Kessels l’an dernier, Joachim Schmid présente aujourd’hui ses 914 photographies trouvées et Jean-Christian Bourcart des photographies de mariage. Erik Kessel est directeur artistique, Joachim Schmid est critique, Jean-Christian Bourcart est photographe.

Ce dernier fut d’ailleurs lui-même photographe de mariage. Pour cette exposition il a pioché dans les invendus de l’agence pour laquelle il travaillait. Son statut d’auteur photographe donne une orientation singulière à sa démarche, que l’on pourrait nommer « appropriationniste ».

Bourcart travaillait déjà dans la clandestinité (« Madones infertiles », « Forbiden City » ou « Trafic ») .En agrandissant et signant de son nom ces images, il revendique clairement l’illégitimité de sa démarche. Il interroge ainsi la notion d’auteur. D’ailleurs cette série, « Le plus beau jour de la vie », contamine le reste de son travail. En s’appropriant les photos des autres, il se désapproprie en quelque sorte les siennes.

Joel Bartholoméo, autre « appropriationniste », expose quant à lui des extraits de ses « Carnets de rêves ». Il a choisi d’agrandir les photos de presse issues de ces carnets. La mise en espace de ces formats monumentaux rappelle les icônes utilisées lors de processions funéraires. D

Ces expositions de photographies vernaculaires donnent d’ailleurs lieu à des scénographies plus recherchées que les autres. Joachim Schmid a pour sa part utilisé deux kilomètres de mur pour accrocher ces photographies. Celles ci sont collées rapiécées sur des feuilles clouées aux cimaises.

Comme l’année dernière, il semblerait que dans le cadre du festival seul ce genre de démarche interroge la photographie. Ces pratiques de récupération développent en effet un discours photographique radicalement absent des autres expositions. Le statut d’ « auteur photographe » est ici remis brillamment en jeu. Lucien Clergue défenseur de l’auteur avec un immense A n’a donc finalement pas fait que des émules.

► Le plus beau jour de la vie exposition de Jean-Christian Bourcart - à l’atelier de Maintenance, dans le cadre des Rencontres internationales de photographie d’Arles.
► Joël Bartoloméo exposition à l’atelier de Mécanique, dans le cadre des Rencontres internationales de photographie d’Arles.
► Images de la rue exposition de Joachim Schmid - à l’atelier de Mécanique, dans le cadre des Rencontres internationales de photographie d’Arles.