Lelouch, Gavras... C'est comment qu'on freine ? !
D’un côté, Claude Lelouch qui fête ses cinquante ans de cinéma avec le lelouchissime « Ces amours-là » -en salles ce 15 septembre. De l’autre, Romain Gavras, connu pour ses clips polémiques (de Justice ou de M.I.A.), qui rentre dans la carrière avec « Notre jour viendra », un film évidemment provocateur -en salles le même jour. L’auto-caricature, une affaire de génération ? Pas sûr.
Claude Lelouch n’a peur de rien et ça fait un demi-siècle que ça dure. Quand le cinéaste a sorti son premier film, certains lui ont promis le pire. En tête, les méchants critiques des Cahiers du cinéma :
« Claude Lelouch : retenez bien ce nom, vous n’en entendrez plus jamais parler. »
Erreur ! Plusieurs décennies plus tard, après des succès en pagaille et des flops mémorables, le cinéaste s’autocélèbre dans « Ces amours-là », défini par lui-même comme un film-somme.
« Ces amours-là » de Claude Lelouch
Et en effet, le nouveau cru lelouchien a tout du best of. Overdosé de digressions, de destins entrecroisés, de petits hasards et de grandes nécessités -à moins que ce ne soit l’inverse-, « Ces amours-là », en guise de fil rouge, retrace l’histoire d’Ilva, une femme ballottée par le cours tumultueux de la grande histoire -la Seconde guerre mondiale- et ses désirs pluriels.
Sur sa route amoureuse, l’héroïne rencontre un officier allemand -sauveur de son père-, deux GI’s -un Black, un Blanc- dont elle tombe simultanément amoureuse, et un avocat juif revenu des camps de la mort. À chaque fois, passion fatale. (Voir la bande annonce)
« Le destin, la vie, la mort, l’amour, le cinéma et moi », tel pourrait être le sous-titre de ce film-ci de Lelouch, comme de pas mal d’autres. Le cinéaste y égrène ses obsessions de toujours, fait preuve d’une imagination scénaristique délirante, s’autorise tout, même le plus casse-gueule -des séquences romanesques dans les convois pour Auschwitz.
Il s’y met également en scène gamin, planqué dans les salles de cinéma pour échapper aux rafles. Puis ado, en passe de devenir réalisateur.
Buissonnier ou solennel ?
En toute logique, il y a dans « Ces amours-là », le meilleur et le pire de Lelouch. Le goût pour le récit buissonnier et la fantaisie narrative suscitent par intermittence une vraie envie de « savoir ce qui va se passer », ce qui est déjà beaucoup.
De même, le portrait d’Ilva, femme en quête d’émancipation dans un univers mâle pas franchement folichon, en vaut beaucoup d’autres.
Hélas, la grandiloquence et les embardées lyriques plombent le film. Solennel et exalté, Lelouch semble se parodier dans un registre historico-dramatico-métaphysique qu’il arpente depuis... Depuis quand au fait ?
« Notre jour viendra » de Romain Gavras
Changement de genre, du genre radical... Pour son premier film, interprété et produit par Vincent Cassel, Romain Gavras ne donne point dans la romance hétéroclite comme son aîné Claude Lelouch.
Avec « Notre jour viendra », il signe une sorte de road movie blafard et ultra-violent sis dans le Nord de la France. Pas de suspense, le contre-modèle du film pourrait s’appeler « Bienvenue chez les Ch’tis ».
Ses héros ? Deux garçons roux en guerre contre un environnement ennemi. Soit le « motif » favori du néophyte, qui avait déjà utilisé la « trame » dans ses précédents travaux. L’un, un psy nihiliste, domine l’autre, un type faible. Les deux travaillent à l’instauration d’un « ordre-roux » pour conjurer l’injustice dont ils sont depuis toujours victimes. (Voir la bande annonce)
Il est assez sidérant de constater à quel point Romain Gavras, précocement estampillé « trublion », signe exactement le film que l’on attend de lui.
L’histoire des roux, métaphore sur le fascisme, l’oppression, l’identité nationale ? Pas vraiment, ou alors dans la confusion totale. Contrairement à son papa -Constantin Costa-Gavras-, Romain ne fait pas dans la fresque ou le brûlot politique, mais dans le « ressenti », l’image qui bastonne, le plan désagréable, la pose provoc.
Une fois posé l’argument scénaristique et instaurée l’ambiance 100% glauque -les personnages hébétés errent dans des no man’s land blafards ou des zones pavillonnaires désolantes-, Romain Gavras aligne les saynètes à vocation choc comme d’autres enfilent les perles.
Le tout culminant dans une scène où le personnage joué par Cassel investit le jacuzzi d’un hôtel de luxe pour se branler devant un couple, dont la femme est handicapée, qui tremble de peur.
Une autre idée de la provocation ?
Gavras, Cassel et quelques compagnons de route (Jan Kounen, Gaspard Noé...) souhaitent entraîner le cinéma hexagonal dans d’autres directions que celles empruntées par les nombreux descendants de la Nouvelle Vague. Pourquoi pas ?
On peut toutefois se faire une autre idée de la provocation et de l’amoralité que cette succession de plans volontaristes, de clopes écrasées sur les seins des filles, de dialogues plats et de métaphores simplettes -l’envolée en ballon comme symbole de la liberté.
Entre les bavardages germanopratins plébiscités par les arrières-arrières-petits-fils de la Nouvelle Vague et les outrances régressives, il existe heureusement d’autres voies sur la carte du cinéma français.
Par exemple, celles arpentées ces jours-ci par Xavier Beauvois (« Des hommes et des dieux ») ou Antony Cordier (« Happy Few »). Les deux films sont à l’affiche, comme on dit. Autant en profiter.
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En gros ça veut dire n’y allez pas et attendez que ça passe à la télé...dont acte.
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